يضم قصر «شلوس بروخزال» الذي شُيّد في القرن ١٨ بجنوب غرب ألمانيا سلّماً باروكياً بالغ التعقيد، وقد وُصف هذا السلم بأنه يجمع بين البراعة الفنية والجمال الأخّاذ، لما فيه من تصميم متقن يبرز خصائص العمارة الباروكية في القصور الأوروبية. ويُعد هذا العنصر المعماري من أبرز ما يميز المبنى، إذ يلفت الانتباه إلى مستوى العناية بالتفاصيل والزخرفة التي كانت سمة واضحة في تلك الحقبة.

يضم قصر «شلوس فايلبورغ» حديقةً وقصرًا باروكيًا، كما يحتوي في داخله على قصرٍ يعود إلى عصر النهضة، وهو ما يعكس تداخل طبقات معمارية مختلفة في المبنى نفسه. ويُعد هذا الجمع بين الطرازين مثالاً على تطور القصور الأوروبية عبر مراحل تاريخية متعاقبة، إذ احتفظ الموقع بعناصر أقدم داخل هيئة باروكية لاحقة، فصار شاهدًا على انتقال الذوق المعماري من النهضة إلى الباروك دون أن يمحو أحدهما الآخر.

بعد أن أقنع ديترش فون بوتمر، أمين متحف «ميتروبوليتان» للفنون، إدارته بشراء «كراطر إيفرونيوس» مقابل ١ مليون دولار، أعلنت الحكومة الإيطالية أن هذا الوعاء الأثري قد نُهب من موضعه الأصلي. وأصبح هذا الشراء لاحقاً موضع جدل واسع، لأنه ارتبط بمطالبات إيطالية باستعادة القطعة باعتبارها خرجت من البلاد بطرق غير مشروعة، ما جعلها مثالاً على النزاع بين المتاحف الكبرى والدول التي تطالب بآثارها المنهوبة.

كان قصر «شلوس ليدنبورغ» مقرّ إقامة لعدة عائلات متعاقبة، وقد احتضن موسيقى كانت تبدو مفقودة أو مجهولة المصير. ويعكس هذا القصر، الذي ارتبط بتاريخ سكني متواصل، جانباً من التراث الموسيقي الذي ظل خافياً زمناً قبل أن يُعاد إليه الاعتبار، بما يبرز كيف يمكن للأماكن التاريخية أن تحفظ أعمالاً فنية قد يظن أنها ضاعت إلى الأبد.

يقدّم قصر «شْلوس فْرويدِنبرغ» وحديقته في منطقة فيسبادن-دوتسهايم معرضاً مخصّصاً للحواس، يتيح للزائر اختبار الإدراك بطرق غير مألوفة، ومن بين عناصره «دُنْكلبار»، وهو ركن مهيأ لتناول المشروبات في الظلام الكامل، بما يجعل التجربة قائمة على السمع واللمس والشم أكثر من اعتمادها على الرؤية.