استُخدم الألبوم التجريبي «سمايلي سمايل» لفرقة «ذا بيتش بويز»، الصادر عام ١٩٦٧، في بعض مراكز التأهيل بوصفه وسيلة مساعدة على تخفيف اعتماد المرضى على المخدرات. ويعكس ذلك توظيف بعض المؤسسات للموسيقى ضمن برامج الدعم النفسي والسلوكي، لا باعتبارها علاجاً مستقلاً، بل أداةً مساندةً تهدف إلى توفير بيئة أكثر هدوءاً أثناء مراحل التعافي.

سجّل الألبوم الأول لفرقة «إنهيلر» من خلال احتلاله المركز الأول في قائمة الألبومات البريطانية، وجاء ترتيبه أعلى بـ٥١ مركزاً من الألبوم الأول لفرقة «يو٢» التي ينتمي إليها والده إيلايجا هيوسون. ويعكس هذا الفارق كيف أن البداية التجارية للفرقة الابن تجاوزت بكثير انطلاقة فرقة الأب في السوق البريطانية، رغم المكانة اللاحقة التي اكتسبتها «يو٢» بوصفها إحدى أبرز فرق الروك العالمية.

باع الألبوم الرابع لفرقة الروك المسيحية «كاستينغ كراونز»، الذي حمل عنوان «أنتِل ذي هول وورلد هيرز»، ١٦٧,٠٠٠ نسخة في أسبوعه الأول من طرحه، وهو رقم يعكس الإقبال الكبير الذي حظي به العمل عند صدوره.

حقيبة بول هو الألبوم الذي ابتعد فيه بيستي بويز إلى حد كبير عن حدة حفلات الطلبة التي ميّزت أول أعمالهم ليسنْد تو إِل الصادر عام ١٩٨٦، واتجهوا فيه مع الثنائي المنتج دَست براذرز إلى انتقاء عينات موسيقية على نطاق واسع ومربك، شمل ذا بيتلز وإيغلز وِلْد زب. ويبرز الألبوم بأغانٍ مثل «إيغ مان» و«هاي بلينز درِفتر» و«ذا ساوندز أوف ساينس»، حيث تتجلى الحوارات اللفظية الماكرة وروح الدعابة الخاصة بالثلاثي.

يضم الألبوم الأول الذي حمل اسم «سوبرسيل» الصادر عام ٢٠٠٩ لفرقة الـ«جي-بوب» والروك التي تحمل الاسم نفسه، أغانياً لا تؤديها أصوات بشرية، بل تعتمد على عناصر صوتية مُعالجة أو على أداء غير بشري في بعض المقاطع. وقد منح هذا الخيار العمل طابعاً تجريبياً ينسجم مع هوية الفرقة وأساليبها الموسيقية غير التقليدية، وجعل الألبوم لافتاً ضمن الإصدارات الأولى التي تمزج بين التلحين الإلكتروني والتعبير الصوتي المختلف عن المألوف.