تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

متوسط الزيادة السنوية مصطلح غابي يعبر عن متوسط حجم الزيادة السنوية في موقع من وقت الزراعة حتى عمر معين، ويقاس عادة بالمتر المكعب في الهكتار الواحد لكل سنة أو بواحدات طول مثل البوصة/سنة، ويُحتسب بقسمة قيمة الحجم الكلي أو القياس عند العمر t على هذا العمر.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.

شهدت معركة «سانت تشارلز» ما يُعرف بأكثر الطلقات فتكاً في الحرب الأهلية الأمريكية، وهو وصف يُطلق على إصابة بالغة الأثر ارتبطت بهذه المواجهة العسكرية. وتُعد هذه الإشارة جزءاً من سجل تلك الحرب التي اتسمت بكثافة النيران وارتفاع الخسائر في صفوف المقاتلين، إذ اكتسبت بعض الحوادث فيها شهرة خاصة بسبب الأثر المباشر الذي خلّفته في مجرى القتال أو في الذاكرة التاريخية المرتبطة به.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.