ميرامار أوپرا مصرية بالعامية مستوحاة من رواية نجيب محفوظ، كتب أزجالها سيد حجاب ووضع موسيقاها شريف محيي الدين. حاول العمل تحويل عالم الرواية السكندري وشخصياته المتعددة إلى صيغة غنائية تجمع بين المقامات الشرقية والموسيقى الغربية والأداء الأوبرالي. وتكمن أهميتها في أنها تجربة لربط الأدب العربي الحديث بالمسرح الغنائي، وإعادة تقديم محفوظ خارج القالب السينمائي أو التلفزيوني المعتاد.

إيفيجينيا في أوليد أوبرا مستوحاة من الأسطورة اليونانية حول تضحية أجاممنون بابنته إيفيجينيا لتهدئة غضب الإلهة وتمكين الأسطول اليوناني من الإبحار إلى طروادة. تناولها أكثر من مؤلف، ومن أشهر معالجاتها عمل جلوك الذي قدمها في باريس، كما سبقتها معالجة دومنيكو سكارلاتي في أوائل مساره الأوبرالي. تقوم الحكاية على صراع بين الواجب السياسي والعاطفة الأبوية، وبين سلطة الآلهة ومصير الإنسان. تمثل الأوبرا مثالاً على انتقال التراجيديا اليونانية إلى المسرح الموسيقي الأوروبي، حيث تتحول الأسطورة إلى صوت ومشهد وعاطفة.

مولان شخصية ديزني مستوحاة من المحاربة الصينية الأسطورية هوا مولان، وتظهر فتاة تتنكر في هيئة رجل لتلتحق بالجيش بدلاً من والدها العاجز. قدمت ديزني الشخصية بوصفها بطلة شجاعة ومستقلة، لا يقوم دورها على الرومانسية وحدها بل على كسر القيود الاجتماعية وحماية العائلة والوطن. نالت الشخصية قبولاً واسعاً لأنها خرجت عن صورة الأميرة التقليدية، رغم نقاشات حول تغريبها أو تغيير سياقها الثقافي. تمثل مولان في نسختها الكرتونية رمزاً شعبياً للبطولة النسائية التي تجمع بين الوفاء العائلي والقدرة على الفعل.

أنمان، ويترينغ وزيغو فيلم إثارة بريطاني أخرجه جون ماكنزي، ويستند إلى مسرحية بالاسم نفسه. تدور أحداثه حول معلم جديد في مدرسة يكتشف أن المعلم السابق قُتل على يد الطلاب، فيبدأ بالخوف من أن يلقى المصير نفسه، ويشارك في الفيلم ديفيد همينغز وعدد من الممثلين البريطانيين.

بياع الخواتم مسرحية لبنانية غنائية للأخوين رحباني وبطولة فيروز، عرضت في مهرجانات لبنانية وعربية ثم تحولت إلى فيلم. تدور في ضيعة متخيلة يخترع مختارها شخصية وهمية ليبسط سلطته ويخيف الناس، قبل أن تنكشف الحكاية عبر الغناء والكوميديا والرمز السياسي. اشتهرت بأغان راسخة مثل تعا ولا تجي. وتمثل المسرحية ذروة من المسرح الرحباني الذي جعل القرية الخيالية مرآة للسلطة والخوف والبراءة الشعبية.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

كتب جورج تابوري مسرحية «غاولدبرغ ڤارييشنز» بوصفها مسرحية داخل مسرحية، فجاءت فيها المشاهد التوراتية معروضة على نحو ساخر ضمن سلسلة من الكوارث المتتابعة. وقد اعتمد هذا البناء على تفكيك السرد التقليدي وإعادة تقديمه بطريقة تهكمية، بما يمنح العمل طابعاً يجمع بين العبث والنقد ويحوّل الحكايات الدينية إلى مادة درامية تقوم على المفارقة والتصعيد الكارثي.

كتب جورج تابوري مسرحية «غولدبرغ ڤارييشنز» بوصفها مسرحية داخل مسرحية، فجاء بناؤها قائمًا على التداخل بين المستويين الدراميين، حيث عُرضت المشاهد التوراتية بطريقة ساخرة وعلى هيئة سلسلة من الكوارث المتتابعة. ويمنح هذا الأسلوب العمل طابعًا تهكميًا يبتعد عن التناول التقليدي للموضوعات الدينية، إذ يستخدم المفارقة المسرحية لإبراز العبث والاضطراب في الأحداث، مع الحفاظ على صلة واضحة بالمادة الأصلية التي يستند إليها النص.

أُعيد تأسيس شركة الطيران «دويتشه تسيبلين رييدراي» بالاسم نفسه في ٢٠٠١، وهي الشركة التي كانت قد شغّلت المنطاد «إل زي ١٢٩ هيندنبورغ»، وتعمل اليوم في تشغيل مناطيد «تسيبلين إن تي» ضمن خدمة نقل الركاب.