يُعدّ ماتياس إدوارد شفايتسر المخترعَ المنسوبَ إليه ابتكارُ كاشف شفايتسر، وهو محلول كيميائي ارتبط باسمه في الاستعمال العلمي. وقد اشتهر هذا الكاشف بوظيفته في بعض التطبيقات المخبرية، حتى أصبح الاسم العلمي المتداول له مرتبطاً مباشرةً بصاحبه، بوصفه أحد الابتكارات الكيميائية التي حملت اسم مبتكرها.

أدّى انخراط المؤلف الموسيقي البولندي "رومان باليستر" مع إذاعة "أوروبا الحرة" في أوائل خمسينيات القرن العشرين إلى أن تُحذف اسمه من المنشورات الرسمية في ظل الحكم الشيوعي، كما مُنعت أعماله من الأداء العلني. وقد عكس هذا الإجراء حجم الرقابة التي فُرضت على الفنانين المرتبطين بوسائل إعلام معارضة للسلطات، إذ لم يقتصر الأمر على تقييد نشاطه فحسب، بل شمل أيضاً محو حضوره من السجلات الثقافية الرسمية لفترة من الزمن.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كان المؤلف الموسيقي "جيمس هورنر" قد قصد أن تبدو الموسيقى التصويرية التي وضعها لفيلم الدراما "أ بيوتيفول مايند" شبيهة بالأثر الذي يولّده "الكاليدوسكوب"، بحيث تمنح السامع إحساساً بتبدل الألوان والأنماط وتداخلها على نحو متحرك ومتكرر. وقد انسجم هذا التصور مع طبيعة الفيلم الدرامية، إذ أسهمت الموسيقى في بناء جو نفسي متقلب يعكس التوتر والاضطراب الذهني دون أن يخرج عن طابع العمل العام.

كان المؤلف الموسيقي غوستاف غونسنهايمر يشغل منصب الموسيقي الكنسي في كنيسة "سانت لوكاس" بمدينة شفاینفورت من ١٩٦٩ إلى ٢٠١٥، وهي فترة طويلة امتدت لعقود وأسهم خلالها في الحياة الموسيقية المرتبطة بالكنيسة. وقد ارتبط اسمه بهذا الدور على نحو وثيق، إذ ظل مسؤولاً عن الجانب الموسيقي الكنسي طوال تلك السنوات، ما جعله أحد الوجوه البارزة في هذا المجال داخل المدينة.