يُعدّ نبات «سْبَرَوْز إِغ لَيْدِيْز سْلِبَر» نوعاً من أوركيدات «ليديز سْلِبَر»، وقد سُمّي بهذا الاسم لأن شكله يشبه بيضة عصفور الدوري، ولا سيما في هيئة الجزء الزهري المميّز فيه. ويُصنَّف هذا النبات ضمن مجموعة السحلبيات التي تعتمد في تميّزها على تركيب زهري غير مألوف، يجمع بين الدقة في البنية والغرابة في المظهر، ما يجعل التشبيه الذي اشتُق منه الاسم مباشراً وواضحاً في الدلالة على شكله.

تضمّ بطولة «البريميرشيب» للسيدات حالياً فرق «بريستول ليديز»، و«دارلنجتون مودن بارك شاركس»، و«ليتشفيلد ليديز»، و«ريتشموند وومن»، و«ساراسنز وومن»، و«وابس ليديز»، و«وورسيستر ليديز»، و«أيلسفورد بولز ليديز»، وذلك بعد تفوقها على «ثوروك تي-بيردز» في مباراة ملحق تأهيلي.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

مقال بيتر بننسون بعنوان «السجناء المنسيون» نُشر في ٢٨ مايو ١٩٦١ في عدة صحف يُطالِعها جمهور دولي، وقدم المقال وصفًا لحالات السجن لأسباب سياسية والدعوة لإطلاق سراح معتقلين بسبب آرائهم ومعتقداتهم. يُعتبر مقال «السجناء المنسيون» نقطة انطلاق أساسية لاهتمام دولي منظم بحقوق الإنسان، ويُنظر إليه على أنه الفكرة التي أدت لاحقًا إلى تأسيس منظمة العفو الدولية التي تهدف إلى حماية حقوق المعتقلين ومطالبة الحكومات بالامتثال للمعايير الدولية لحقوق الإنسان.