ألّف أرفو بارت الموطيت «ذا ديرز كراي» بطلب من لوث في أيرلندا، وجعل نصه قائمًا على الخاتمة الواردة في «درع القديس باتريك»، ولا سيما العبارة: «المسيح معي». وقد صاغ العمل في إطار موسيقي تأملي ينسجم مع طبيعة النص الروحية، فجمع بين البساطة التعبيرية والبعد الكنسي في معالجة قصيرة ومكثفة.

ألّف أرڤو بارت عمل «"تشيشيليا، فيرجينه رومانا"» على نص إيطالي يتناول القديسة سيسيليا، وكتبه لجوقة وأوركسترا استجابةً لطلب تكليف بمناسبة اليوبيل الكبير في روما. ويعكس هذا العمل اهتمام بارت بالصياغة الروحية الموسيقية، إذ جمع فيه بين النص الديني والبناء الأوركسترالي والجوقة في قالب واحد موجَّه إلى مناسبة كنسية ذات طابع احتفالي.

ألّف الملحن الجنوب أفريقي "ستيفانز غروفي" معالجة موسيقية للمزمور ١٣٨، صاغها لتؤدَّى بواسطة جوقة، وجوقة أطفال، وطبول أفريقية، وماريمبا، وأوركسترا وترية. ويعكس هذا التوزيع الموسيقي مزجاً واضحاً بين التقاليد الصوتية الكورالية والآلات الإيقاعية ذات الطابع الأفريقي، مع دعمٍ لونيّ من الآلات الوترية يمنح العمل اتساعاً وتوازناً في التعبير.

جرى تشبيه موسيقى «إن كونفيرتندو دومينوس»، وهو تلحين للمزمور ١٢٦ لجوقة مختلطة وأرغن وضعه جولس فان نوفل، بالأسلوب الذي يميز أعمال «بوتشيني» و«فوغان ويليامز»، لما فيها من نزعة لحنية واضحة وثراء هارموني يمنحها طابعاً قريباً من اللغة الموسيقية الرومانسية المتأخرة.

استُلهمت شخصية المصارع المحترف «بارت سوير» الدعائية من شخصية «بارت سيمبسون»، إذ جرى بناء ملامحها وسلوكها على النمط المشاغب والساخر الذي اشتهرت به الشخصية الكرتونية، بما يجعلها أقرب إلى محاكاة رمزية أكثر من كونها مجرد اسم مشابه.