خدم المعماري البريطاني "إتش. تي. كادبري-براون" مع "المدفعية الملكية" في الحرب العالمية الثانية، وتمكن من الانتقال مع قواته من نورماندي إلى ألمانيا من دون أن يطلق رصاصة واحدة. وتعكس هذه الحادثة جانباً غير مألوف من سيرته العسكرية، إذ شارك في العمليات الميدانية ضمن الحرب، لكن دوره لم يتطلب استخدام السلاح مباشرة، وهو ما جعل تجربته مختلفة عن الصورة المعتادة للجندي المقاتل في تلك الحرب.

سير جورج أدريان هايرهيرست كادبري (١٩٢٩–٢٠١٥): رجل أعمال بريطاني شغل رئاسة شركتي كادبري وكادبري شفوبس ومثالياً في حوكمة الشركات عبر تقرير كادبري، كما كان لاعب تجديف ومشاركاً أولمبياً.

كُتب عمل آرثر سوليفان «تِي دِيوم حرب البوير» احتفاءً بالنصر البريطاني المتوقع في حرب البوير، غير أن الحرب طال أمدها لما يقرب من عامين آخرين، حتى إن سوليفان والملكة فكتوريا كانا قد توفيا قبل أن يُعرض العمل لأول مرة. ويعكس ذلك كيف قد تتأخر الأعمال الموسيقية المرتبطة بالأحداث السياسية عن لحظة إنتاجها الأصلية، فتظهر وقد تغيّر السياق التاريخي الذي وُلدت فيه.

توصّلت كارين تَي ياماشيتا إلى البنية السردية لروايتها «آي هوتل» عبر تجربة مادية اعتمدت فيها على عشر مكعبات من الورق المقوّى، مثّل كلّ مكعب سنةً من سنوات الرواية. وقد قامت بقصّ هذه المكعبات وطيّها والكتابة عليها، لتبتكر من خلالها ترتيباً بصرياً وعملياً للأحداث، يساعدها على تنظيم الزمن داخل النص وربط أجزائه على نحوٍ أكثر دقة وتماسكاً.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.