جسّدت الممثلة السويدية "لوتا راميل" شخصية والدتها الحقيقية، الممثلة "سوزانا راميل"، في الفيلم "تيد: فور كيرليكينز سكول" ("تيد: فور كيرليكينز سكول")، وهو ما أضفى على العمل بعداً شخصياً لافتاً، لأن الممثلة أدت دور امرأة تجمعها بها صلة عائلية مباشرة. ويُعد هذا النوع من الاختيار التمثيلي مثالاً على تداخل السيرة الذاتية بالأداء الفني، إذ يمنح الشخصية حضوراً أكثر قرباً ويجعل تمثيلها مرتبطاً بذاكرة الممثلة وتجربتها العائلية.

جسدت الممثلة السويدية «يوريل كرونا» دور امرأة كانت تعمل في الدعارة سابقاً ضمن المسلسل التلفزيوني «فاروهوسِت»، وهو عمل درامي سويدي تناول شخصيات من أوساط اجتماعية مختلفة داخل إطار قصصي تلفزيوني. وقد أسهم هذا الدور في إبراز حضورها التمثيلي ضمن إنتاجات التلفزيون السويدي، ولا سيما في الأدوار التي تتطلب معالجة شخصية ذات خلفية اجتماعية معقدة.

جسّدت ابنة الممثلة النيوزيلندية سارة ماكلاود دور ابن شخصيتها الرضيع في فيلم «ذا لورد أوف ذا رينغز: ذا ريتيرن أوف ذا كينغ»، في تفصيل طريف من كواليس العمل يوضح كيف استعان صناع الفيلم بأقارب بعض الممثلين لتأدية أدوار صغيرة لا تتطلب حضوراً تمثيلياً معقداً. ويعكس هذا الاختيار جانباً عملياً من إنتاج الفيلم، إذ جرى إسناد المشهد إلى طفلة قريبة من الممثلة نفسها، بما ينسجم مع طبيعة اللقطات القصيرة التي ظهرت في العمل.

جسَّدَت الممثلة "سارة لانكشير" دور المديرة "كارولين دووسون"، وهي شخصية مثلية، في مسلسل "التانغو الأخير في هاليفاكس"، وكان هذا الأداء سبباً في حصولها على أكبر قدر من رسائل المعجبين طوال مسيرتها الفنية. وقد ارتبط هذا الدور بحضور لافت لدى الجمهور، حتى عُدّ من أكثر أدوارها تأثيراً وانتشاراً بين محبيها، لما حمله من طابع إنساني واضح وشخصية مركبة تركت أثراً كبيراً لدى المشاهدين.

في عام ١٨٧٥، جسدت الممثلة كيت بيشوب دور «فايولت ميلروز» في مسرحية «آور بويز»، التي كانت تُعدّ، في ذلك الوقت، أطول عمل مسرحي عرضاً على الإطلاق مقارنةً بما سبقها من الأعمال المسرحية.