غنّى «ليونيلو سيسيل» دور التينور الرئيسي في أول تسجيل كامل مزوّد بالميكروفون لأوبرا «لا ترافياتا» لفيردي عام ١٩٢٨، وهو تسجيل مثّل خطوة مهمة في توثيق هذا العمل الأوبرالي الكلاسيكي بجودة صوتية أفضل من المحاولات السابقة، وأسهم في إتاحة سماعه بصورة أكثر اكتمالاً ودقة لمحبي الأوبرا آنذاك.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

ظهرت ماريّا ريكاردا ويسلينغ في دور «أورفيو» من أوبرا غلوك في باريس وفي المسرح الأثري بإبيداوروس، كما أدّت دور «فيدرا» في عمل هينتسه في برلين. وتمثل هذه المشاركات حضوراً فنياً لافتاً في أعمال أوبرالية ومسرحية ذات طابع كلاسيكي، جمعت بين تقديم أدوار مستمدة من التراث الموسيقي الأوروبي على مسارح معروفة في أكثر من مدينة، بما يعكس تنوع رصيدها الأدائي واتساع نشاطها في عروض الأوبرا.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.