كان عازف البيانو في موسيقى الجاز «ريتشي باول» معروفاً بحبه لإدراج اقتباسات موسيقية داخل عزفه، وكان يستعير أحياناً عبارات لحنية من أناشيد الأطفال ومن الأوبرا، فيمزجها بسلاسة داخل بنائه الارتجالي. وقد منحت هذه اللمسة أسلوبه طابعاً لافتاً يجمع بين الخفة والذكاء، ويكشف عن ثقافة موسيقية واسعة وقدرة على إعادة توظيف الألحان المألوفة في سياق جديد دون أن يفقد الأداء تماسكه.

عندما كان عازف البيانو الجاز ميخائيل فولني «مايكل فولني» فنانًا مقيمًا في مهرجان «مهرجان موسيقى رينغاو»، قدّم حفلًا موسيقيًا بمشاركة أندرياس شيرير «أندرياس شيرير» وإميل باريسيان «إميل باريسيان» وفنسنت بيرانِي «فنسنت بيرانِي». شكل هذا التعاون لقاءً بين أربعة أسماء بارزة في مشهد الجاز الأوروبي، جمع بين البيانو والغناء والساكسفون والأكورديون في إطار أدائي واحد.

نجا عازف البيانو ومؤلف الجاز الأمريكي «إلمو هوب» من إصابته برصاص شرطة نيويورك، ثم واصل مسيرته الفنية ليصبح من الأسماء المؤثرة في عالم الجاز. وقد ارتبط اسمه بأسلوب عزف مميز جمع بين الحس اللحني والدقة الإيقاعية، ما جعله يحظى بتقدير واسع بين الموسيقيين والمهتمين بهذا اللون الموسيقي، رغم أن حياته الشخصية والفنية شهدت تحديات كبيرة.

عازف الجاز الإندونيسي جوي ألكسندر علّم نفسه العزف على البيانو في سن السادسة، قبل أن يصدر ألبومه الأول وهو في الحادية عشرة من عمره. وقد لفت هذا المسار المبكر الانتباه إليه بوصفه موهبة استثنائية جمعت بين التعلّم الذاتي والظهور الاحترافي في سن صغيرة، في تجربة نادرة ضمن عالم الجاز المعاصر.

عازف الكلارينيت في موسيقى الجاز الكريولية من لويزيانا، "لويس كوتريل" الابن، قدّم عرضاً في قاعة "كارنيغي هول" عام ١٩٧٤، وهو ما يعكس حضوره ضمن المشهد الموسيقي الذي كان يتيح لعازفي الجاز التقليديين الوصول إلى واحد من أشهر المسارح الموسيقية في الولايات المتحدة. ويُعدّ ظهوره هناك دليلاً على المكانة التي بلغها في أداء هذا اللون الموسيقي، وعلى ارتباط اسمه بالتراث الجازي الكريولي الذي حافظ على طابعه الخاص داخل تاريخ الجاز الأمريكي.