مجزرة مِي ترَخ حدثت في قرية مِي ترَخ بفيتنام حين شنت القوات الفرنسية هجومًا أودى بحياة عدد كبير من المدنيين خلال حرب الهندو‑صينية الأولى في تاريخ ٢٩ نوفمبر ١٩٤٧. تُصنَّف هذه الحادثة ضمن الأعمال العنيفة التي رافقت الصراع المسلح بين القوات الفرنسية والقوى الوطنية الفيتنامية في فترة حرب الهندو‑صينية الأولى، وأسفرت عن تدمير ممتلكات مدنية وإصابات وخسائر بشرية بين السكان المحليين. تعكس مجزرة مِي ترَخ الطابع الدموي لبعض العمليات العسكرية خلال تلك الحرب وتأثيرها على المجتمعات القروية في فيتنام.

جرى تشبيه أغنية «تشانج يور لايف» لفرقة «ليتل ميكس» بأغنية «نِفر إفر» لفرقة «أول سينتس»، في إشارة إلى وجود تقارب ملحوظ بين العملين من حيث الأسلوب الموسيقي أو البناء الغنائي. ويُستخدم هذا النوع من المقارنات عادةً عند ملاحظة تشابه في اللحن أو الأجواء العامة أو طريقة الأداء، من دون أن يعني ذلك بالضرورة تطابقاً كاملاً بين الأغنيتين.

حظيَت رواية «ذا ستون سكاي» للكاتبة «إن. كيه. جيميسن» بمقارنات إيجابية مع أعمال الكاتبة الشهيرة «أورسولا كيه. لو غوين» والكاتب «ويليام غيبسون»، وهو ما يعكس مكانتها ضمن أدب الخيال العلمي المعاصر وقدرتها على استحضار عناصر سردية وفكرية تقترب من منجز هذين الاسمين البارزين. وتُقرأ هذه المقارنة بوصفها إشارة إلى أسلوبها الذي يجمع بين البناء المتقن والخيال الواسع والرؤية الأدبية التي تمنح العمل حضوراً لافتاً بين الروايات الحديثة.

حظيت الممثلة الإندونيسية لورا باسوكي، الحائزة جائزة "سيترا"، بمقارنات مع نجمة الأفلام اليابانية للمحتوى البالغ ماريا أوزاوا، وهو تشبيه ارتبط غالباً بتشابه الملامح العامة والصورة الإعلامية أكثر من أي صلة فنية بينهما. وقد جعلت هذه المقارنة اسم باسوكي يتردد خارج سياق أعمالها التمثيلية، رغم أن حضورها المهني يقوم أساساً على مسيرتها في السينما الإندونيسية.

كُتبت أغنية «أولد لوف / نيو لوف» بواسطة "توين شادو" لصالح محطة إذاعية متخيلة، لا بوصفها عملاً مستقلاً فحسب، بل كجزء من سياق فني أوسع يرتبط بعالم قصصي أو تصوري محدد. ويمنح هذا الأسلوب الأغنية طابعاً مختلفاً، إذ تُصاغ لتؤدي وظيفة داخلية في ذلك العالم المتخيَّل، فتبدو أقرب إلى بث إذاعي داخل سرد فني منها إلى أغنية تقليدية منفصلة عن سياقها.