وصف "جيه. إيه. أدايندي" نكتةً وردت في حلقة "ذا بروبلم سولفرز" من مسلسل "٣٠ روك" بأنها "أفضل نكتة" لديه في العمل كله، في إشارة إلى مدى طرافة ذلك المقطع وتأثيره في المتلقي. ويعكس هذا التفضيل مكانة النكات القصيرة المحكمة داخل المسلسل، إذ كثيراً ما تقوم على بناء ساخر سريع يترك أثراً واضحاً دون حاجة إلى شرح طويل، وهو ما يجعل بعض لحظاته الكوميدية أكثر رسوخاً من غيرها في ذاكرة المشاهدين.

يُحتمل أن التعبيرين الإنجليزيين «توب دوغ» و«أندر دوغ» يعودان في أصلهما إلى صورة عمل من أعمال النجارة التقليدية، حيث كان منشاران يعملان معاً في حفرة نشر، فيُوضع أحدهما في الموضع الأعلى والآخر في الموضع الأسفل أثناء قطع الخشب. ومن هذه الثنائية في الموقع والهيمنة الظرفية قد تكون نشأت الدلالتان المجازيتان للكلمتين، إذ صار «توب دوغ» يدل على الطرف الأقوى أو الأكثر نفوذاً، بينما يشير «أندر دوغ» إلى الطرف الأضعف أو الأقل حظاً في المنافسة.

بدأت الوثائقية «ذا بروبلم وذ آبُو» للكوميدي هاري كوندابولو بوصفها فقرة كوميدية قصيرة لا تتجاوز دقيقة واحدة، قبل أن تتطور إلى عمل وثائقي كامل يتناول قضايا التمثيل والصورة النمطية في الثقافة الشعبية. ويعكس هذا التحول كيف قد تنطلق الفكرة من معالجة ساخرة موجزة ثم تتسع لاحقاً إلى مناقشة أعمق وأكثر تفصيلاً لآثارها الثقافية.

عندما شاهدت "أوبرا وينفري" العارضة الأمريكية "جاسمين توكس" تؤدي عرضاً على منصة مركز "لينكولن"، أثنت على نعومة بشرتها التي وصفتها بأنها شديدة الرقة تشبه الزبدة، وطلبت منها مازحة أن تفرك وجهها بوجهها. ويعكس هذا الموقف الطريف مدى إعجاب وينفري بالمظهر الذي لفت انتباهها في تلك اللحظة، كما أصبح من التفاصيل المتداولة المرتبطة بتلك المناسبة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.