يعتقد بعض دارسي يوهان سيباستيان باخ أن كانتاتا «ناخ دير، هير، فرلانغت ميخ» رقم ١٥٠ في فهرس أعمال باخ تمثل أقدم كانتاتا كنسية باقية له حتى اليوم. وتُعد هذه القطعة من الأعمال المبكرة المنسوبة إلى باخ في مجال الموسيقى الدينية، وقد أثارت اهتمام الباحثين بسبب موقعها الزمني المحتمل داخل تطوره التأليفي. وعلى الرغم من أن تاريخها الدقيق لا يحظى بإجماع كامل، فإنها تُذكر عادةً بوصفها من أقدم الشواهد التي وصلتنا على تجربته في هذا اللون الموسيقي.

كانت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «إيش هاته فيل بيكومرنيس» «رقم ٢١ في فهرس أعمال باخ» على الأرجح قد استُخدمت في سياق مزدوج، إذ يُعتقد أنها أدت دوراً في خدمة تذكارية، كما استفيد منها أيضاً في طلبات التوظيف، وهي مؤكدة على نحو خاص بأنها استُعملت لعيد الأحد الثالث بعد الثالوث في عامي ١٧١٤ و١٧٢٣. وتكشف هذه القطعة عن مرونةٍ لافتة في توظيف الموسيقى الدينية لدى باخ، حيث كانت الأعمال نفسها قد تُعاد صياغتها أو تقديمها في مناسبات مختلفة تبعاً للحاجة والظرف.

كانت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ الخاصة بأحد «القديس توما» سنة ١٧٢٥، المعنونة «أم أَبِند أَبر دِسِلبِغِن سابّاتس» ورقمها «رقم ٤٢ في فهرس أعمال باخ»، العمل الوحيد في دورته السنوية الثانية الذي يبدأ بسينفونيا. وتُعد هذه الخصيصة لافتة داخل هذا السياق التأليفي، لأنها تميزها عن بقية أعمال الدورة نفسها التي لم تُفتتح بهذه الصيغة الآلية، ما يمنحها بنية افتتاحية مختلفة ويجعلها حالة خاصة في إنتاج باخ الكنسي في تلك المرحلة.

تتضمن كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «فاس غوت توت، داس إيست فولغيتان»، المصنفة برقم ١٠٠ في فهرس أعمال باخ، مقاطع إيقاعية كثيفة في آريا السوبرانو، إذ وصفها جون إليوت غاردينر بأنها تضم واحداً من أكثر مقاطع الفلوت الإلزامي صعوبة من الناحية التقنية في أعمال باخ، مع زخارف سريعة تصل إلى ٢٤ نغمة ديميسيميكيڤر متتابعة في كل ميزان، وهو ما يعكس جانباً من دقة باخ في بناء النسيج الموسيقي وتعقيد التوزيع الإيقاعي داخل العمل.

تعرضت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ المخصّصة لأحد الأحد الخامس عشر بعد الثالوث عام ١٧٢٣، «فاروم بتروبشت دو ديخ، ماين هيرتس»، رقم ١٣٨ في فهرس أعمال باخ، لانتقاد من فيليب شبِّيتا وألبرت شفايتر، اللذين رأيا فيها عملاً لا يبلغ مستوى بعض مؤلفاته الأخرى في هذا المجال. وتُعد هذه القطعة جزءاً من إنتاج باخ الكنسي في لايبزيغ، وقد أثارت نقاشاً نقدياً بين الدارسين بسبب أسلوبها وبنيتها مقارنةً بكانتاتا أخرى ألّفها في الفترة نفسها.