في مسلسل «إيمرديل»، شارك داني ميلر، في دور «آرون لايفزي»، في خط درامي تناول علاقة مثلية جمعت شخصيته بشخصية جسدها زميله في السكن على أرض الواقع آدم توماس، وهو ما أضفى على العمل بعداً لافتاً بسبب تقاطع العلاقة الدرامية مع الصداقة اليومية بين الممثلين خارج التصوير.

عندما أُنتج المسلسل الدرامي «هيوج»، الذي ابتكرته سافانا دولي مع والدتها ويني هولتزمان، جرى إشراك أفراد آخرين من العائلة في العمل أيضاً؛ إذ عمل والد دولي ممثلاً في المسلسل، بينما تولّى عمها مهمة مدير التصوير. ويعكس هذا الترتيب الطابع العائلي الوثيق الذي أحاط بصناعة المسلسل، وجمع بين الكتابة والأداء والجانب البصري داخل إطار واحد من التعاون الأسري.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أول اقتباس تلفزيوني من قصة تشارلز آدامز بعنوان «عائلة آدامز» عُرِض على شبكة إيه بي سي التلفزيونية في ١٨ سبتمبر ١٩٦٤. يمثل هذا العرض أول محاولة معروفة لتحويل شخصيات كاريكاتير تشارلز آدامز إلى مسلسل تلفزيوني يعرض مغامرات العائلة الغريبة والساخرة، وقد أطلق بذلك نسخة مرئية من الشخصيات التي كانت قد اشتهرت في الصحف المطبوعة، مما مهد الطريق لاحقًا لظهور نسخ وإعادة إنتاجات لاحقة من عمل آدامز على شاشات التلفزيون والسينما.

اعتمد المسلسل الدرامي التلفزيوني «هيل ستريت بلوز» أسلوباً بصرياً مستوحى من الوثائقي منخفض التكلفة «ذا بوليس تيبس»، وهو عمل تناول مركزاً للشرطة في جنوب برونكس. وقد أسهم هذا الاقتباس في منحه مظهراً واقعياً أقرب إلى التصوير الوثائقي، بما ينسجم مع طبيعة الأحداث البوليسية التي يقدمها ويعزز إحساس المشاهد بالقرب من التفاصيل اليومية للعمل الشرطي.