قد يشترك فأر الجيب الحريري أحياناً في جحر واحد مع جرذ الكنغر ذي الذيل الراية أو جرذ الكنغر «فيليبس»، في سلوك يعكس إمكانية التعايش بين هذه القوارض داخل المأوى نفسه رغم اختلاف أنواعها. ويبدو هذا الاشتراك مرتبطاً بتوفير الحماية أو الاستفادة من الجحر القائم بدل حفر جحر جديد، وهو مثال على تنوع العلاقات المكانية بين القوارض الصحراوية.

قد يُشترك جحر دودة الملعقة «أوكيستوستوما إريثروغرامون» مع كائنات بحرية أخرى مثل الديدان المفلطحة، وديدان الحراشف، والرخويات، وسرطانات البازلاء، والروبيان الطقّاق، ومجذافيات الأرجل. ويعكس هذا التشارك في المسكن قدرة بعض الكائنات الصغيرة على الاستفادة من الجحور التي تحفرها هذه الدودة، فتقيم فيها أو تلجأ إليها بوصفها مأوىً بيئياً ضمن الوسط البحري نفسه.

تتميّز أغنية «أَنَذَر نَيْل إِن مَا هارت» بلحن وُصف بأنه «ماكارتني» الطابع، في إشارة إلى القرب من الأسلوب اللحني المرتبط ببول «مكارتني»، وقد بلغت المركز ١٧ في قائمة الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة.

وُصفت فرقة "باسالا"مّا" اللا موجية" الموسيقية بأنها "١٣ فتاة يتشاجرن على جرس بقرة"، وهو توصيف يلخّص طبيعتها الصاخبة وغير التقليدية داخل ذلك المشهد الفني، ويعكس حضورها بوصفها فرقة اعتمدت على الأداء الفوضوي والإيقاع الحاد أكثر من البناء الموسيقي المعتاد.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.