عُزفت وسُجِّلت في ٢٠١٧ المقطوعة الكورالية «إين فِسته بورغ إِست أونزر غوت» لتيلمان، احتفاءً بالذكرى الـ٥٠٠ للإصلاح الديني، وهي مناسبة جرى فيها إحياء عمل موسيقي يرتبط تقليدياً بالتراث البروتستانتي. وقد أتاحت هذه المناسبة إعادة تقديم القطعة في سياق احتفالي يبرز مكانتها ضمن أعمال تيليمان الدينية والكورالية، بوصفها جزءاً من الذاكرة الموسيقية المرتبطة بتلك المرحلة التاريخية.

ألّف "ماكس ريغر" موتيت "أُونزر ليبن فراون تراوم" بأسلوب وصفه بـ"البساطة الجديدة"، وجعله مناسباً لفترة المجيء في التقويم المسيحي. وتتناول القطعة حلم مريم بشجرة تنمو فيها، في معالجة موسيقية تمزج بين الرمز الديني واللغة التعبيرية الهادئة، بما ينسجم مع النزعة إلى التخفف الشكلي والتركيز على المعنى الروحي.

ألّف "ماكس ريغر" عمله «المقدمة، والباساكاليا، والفوغا»، المصنف ١٢٧، إهداءً إلى "كارل شتراوبه"، ليُعزف بوصفه أول مقطوعة للأرغن في "قاعة المئوية" الجديدة في "بريسلَو" عام ١٩١٣. ويعكس هذا التأليف مكانة ريغر في كتابة الموسيقى العضوية، كما يبرز ارتباط العمل بحدث افتتاحي ذي طابع رمزي، إذ جرى اختياره لافتتاح الاستخدام الموسيقي للآلة في ذلك الصرح الجديد.

ألّف ماكس ريغر ثلاثًا من الموشحات الدينية بعنوان «غايستليشه غِزانغه» ضمن العمل «أوبوس ١١٠»، وهي مخصصة لما يصل إلى ثمانية أصوات، وقد كُتبت في سنوات وأماكن مختلفة لتناسب جوقات متباينة. ويعكس هذا التوزيع الزمني والمكاني طبيعة العمل المرتبطة بالكتابة الكورالية المتنوعة، إذ لم تُنجز القطع الثلاث دفعة واحدة، بل جاءت كل واحدة منها استجابة لظرف أداء محدد وجوقة بعينها، مع الحفاظ على وحدة الطابع الروحي والموسيقي في المجموعة كلها.

في الفانتازيات الكورالية الثلاث ضمن العمل رقم ٥٢، يجعل ماكس ريغر اللحن الكورالي في الفانتازيا الثانية يبدأ دخولاً هادئاً ورقيقاً، حتى يبدو، على حد وصف عازف الأرغن كارل شتراوبه، كأنه "صوت ملاك". ويعكس هذا الوصف الطابع التعبيري الذي يمنحه ريغر للّحن، إذ يتدرج ظهوره داخل البناء الموسيقي بطريقة تمنحه صفاءً روحياً وشفافية لافتة، من دون أن يخرج عن الصياغة الكورالية المحكمة التي تميز هذا العمل.