القصيدة الوحيدة الباقية من نوع «سالوت دَ مور» التي كتبتها امرأة، وهي «أزالايْس دَلتْييه»، وُجِّهت إلى امرأة أخرى يُرجَّح أنها «كلارا دَ أندوزا». وتكتسب هذه القصيدة أهمية خاصة لأنها تمثل نموذجاً نادراً من هذا اللون الشعري الذي وصل من خلال صوت نسائي، كما تكشف عن حضور النساء في تقاليد الشعر الغنائي الوسيط وصلاتهن الأدبية داخل بيئتهن الثقافية.

يُعدّ ييبي باو من أبرز الأسماء التونغية التي ارتبطت بلعبة كرة القدم داخل الصالات «أرينا فوتبول»، وقد وُصف بأنه أعظم لاعب تونغي خاض هذه الرياضة على الإطلاق. ويعكس هذا الوصف المكانة التي حظي بها في ذاكرة المتابعين والمسار الذي جعله حاضرًا بوصفه أحد الوجوه الرياضية البارزة من تونغا في هذا المجال، رغم محدودية انتشار اللعبة خارج الدوائر المتخصصة.

أنشأت عائلات الأميرة التونغية فوسيبالا بلاطاً منافساً في مواجهة أختها غير الشقيقة الملكة "سالوتِه توبو الثالثة"، في خطوة عكست وجود تنافس أسري وسياسي داخل الدائرة الحاكمة في تونغا. ويُفهم من ذلك أن الخلاف لم يكن شخصياً فحسب، بل اتخذ طابعاً رمزياً ومكانياً من خلال إنشاء مركز ولاء بديل يوازي البلاط الملكي القائم، بما أضفى على العلاقة بين الطرفين بُعداً من الانقسام داخل السلطة التقليدية.

يضمّ الموسيقي «سالوت» شرطًا يُعرف بـ«بند الإدماج» في عقوده الخاصة بالعروض الحيّة، وهو بند يهدف إلى ضمان قدر من التمثيل المتنوع والشامل في الجوانب المرتبطة بالعمل الفني. ويُدرج هذا النوع من الشروط عادةً لتنظيم مشاركة الأطراف المعنية بما يراعي التنوع ويحدّ من الإقصاء، خصوصًا في الفعاليات التي تتطلب تعاونًا بين فرق الإنتاج والتنظيم والأداء.

سُميت الباخرة الركاب الفاخرة كوين ماري ٢ وتعميدها حدث في ٨ يناير ٢٠٠٤ بحضور الملكة إليزابيث الثانية باعتبارها حفيدة السفينة التي حملت الاسم، وقد كانت كوين ماري ٢ في ذلك الوقت أكبر باخرة ركاب بحرية بُنيت على الإطلاق، وتُعد باخرة ركاب محيطية فاخرة مصممة لعبور المحيط الأطلسي مع مرافق فندقية وخدمية متقدمة وتصميم يركز على الراحة والقدرة على الإبحار في أجواء المحيطات المفتوحة.