تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

قدّم التينور الأمريكي "سكوت وير" أداءً لنسخة "هانس تسندر" المعاصرة من عمل شوبرت "دي فينتررايسه" بمصاحبة أوركسترا حجرة، وذلك ضمن عرض لفرقة باليه هامبورغ. وتُعد هذه المعالجة مثالاً على إعادة تقديم العمل الكلاسيكي في صياغة حديثة تجمع بين الغناء الفردي والتوزيع الأوركسترالي المصغّر، بما يمنح القطعة طابعاً درامياً مختلفاً عن نسختها الأصلية ويؤكد قابليتها للتأويل عبر أشكال فنية متعددة.

عندما عُرضت أوبرا «ديانا فون سولانج» للمؤلف إرنست الثاني دوق ساكس-كوبورغ وغوتا في دار الأوبرا المتروبوليتانية، قوبلت باستقبال سيئ إلى حد أن ٣٠٠ شخص وقّعوا عريضة يطالبون بسحبها من الريبرتوار. وقد عكس هذا الموقف ضعف قبول العمل لدى الجمهور، حتى إن حضوره على خشبة العرض لم يدم طويلاً، وبقي مثالاً على الأعمال التي تواجه رفضاً واضحاً عند تقديمها لأول مرة.

أغنية «لَف مِن هوليك» للمغنية «شينا نيشيزاوا» هي أغنية حب توظّف في كلماتها تلاعباً لفظياً مرتبطاً بالرَّامِن، إذ تجمع بين التعبير العاطفي والإشارات اللغوية المستمدة من هذا الطبق الياباني الشهير. ويمنح هذا الأسلوب الأغنية طابعاً خفيفاً ومبتكراً، لأن المعنى الغنائي لا يقتصر على الحب فحسب، بل يستفيد أيضاً من الازدواج الصوتي والدلالي في مفردات الرامن لإضفاء روح ساخرة ولطيفة على النص.