تندمج الثقوب السوداء عندما يدور ثقبان أحدهما حول الآخر ويفقد النظام طاقة على هيئة موجات ثقالية، فتضيق المسافة بينهما تدريجيًّا إلى أن يتصادما ويكوّنا ثقبًا أسود أكبر. يطلق الاندماج مقدارًا هائلًا من الطاقة في صورة تموجات تنتشر عبر الزمكان، وقد سجل مرصد ليغو عام ٢٠١٥ أول رصد مباشر لهذه الموجات وأول دليل مباشر على اندماج ثقبين أسودين، فاتحًا مجالًا جديدًا لدراسة الأجرام التي لا تُرى بالضوء.

قد يؤثر إعصاران مداريان متقاربان أحدهما في الآخر، فيدوران حول مركز مشترك أو يغير كل منهما مسار الآخر، وتسمى هذه الظاهرة تأثير فوجيوارا. لا يصح القول إن الأعاصير لا تندمج مطلقًا، فقد يضعف أحد النظامين أو يمتصه الآخر، وقد يندمجان في دوران واحد إذا اقتربا بما يكفي. ولا يؤدي التفاعل بالضرورة إلى عاصفة أشد، إذ قد يمزق أحدهما بنية الآخر.

توصّلت كارين تَي ياماشيتا إلى البنية السردية لروايتها «آي هوتل» عبر تجربة مادية اعتمدت فيها على عشر مكعبات من الورق المقوّى، مثّل كلّ مكعب سنةً من سنوات الرواية. وقد قامت بقصّ هذه المكعبات وطيّها والكتابة عليها، لتبتكر من خلالها ترتيباً بصرياً وعملياً للأحداث، يساعدها على تنظيم الزمن داخل النص وربط أجزائه على نحوٍ أكثر دقة وتماسكاً.

كُتب عمل آرثر سوليفان «تِي دِيوم حرب البوير» احتفاءً بالنصر البريطاني المتوقع في حرب البوير، غير أن الحرب طال أمدها لما يقرب من عامين آخرين، حتى إن سوليفان والملكة فكتوريا كانا قد توفيا قبل أن يُعرض العمل لأول مرة. ويعكس ذلك كيف قد تتأخر الأعمال الموسيقية المرتبطة بالأحداث السياسية عن لحظة إنتاجها الأصلية، فتظهر وقد تغيّر السياق التاريخي الذي وُلدت فيه.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.