تُعدّ أيقونة "ذا ديث أوف ديث" شائعة في جنوب الهند، حيث حظيت بانتشار ملحوظ ضمن سياقها الثقافي هناك، وأصبحت معروفة لدى جمهور واسع في تلك المنطقة. ويعكس هذا الحضور مكانتها بوصفها رمزاً بصرياً متداوَلاً، ارتبط بتلقيه المحلي أكثر من ارتباطه بانتشار عالمي عام.

تمثل الأجهزة الصغيرة منخفضة التكلفة، مثل «أويا» و«غيم ستيك» و«غيم بوب»، فئةً جديدة من البدائل في مجال أجهزة ألعاب الفيديو المنزلية، إذ ظهرت بوصفها محاولة لتقديم تجربة لعب مختلفة عن الأجهزة التقليدية عبر حجم أصغر وكلفة أقل وإمكانات موجهة إلى شريحة تبحث عن خيارات أكثر بساطة وسهولة في الاقتناء.

يتميّز هاتف "ألكاتيل إيدول ٤ إس" بأن عبوة التغليف الخاصة به صُممت لتتحول كذلك إلى نظارة واقع افتراضي، في خطوة تجمع بين طريقة العرض التقليدية للمنتج ووظيفة عملية إضافية. ويعكس هذا التصميم توجهاً يدمج بين الهاتف والتجربة الترفيهية المرتبطة بالواقع الافتراضي، بحيث لا تقتصر العبوة على الحفظ والنقل، بل تؤدي دوراً يمكن استخدامه بعد فتح الجهاز.

توصّلت كارين تَي ياماشيتا إلى البنية السردية لروايتها «آي هوتل» عبر تجربة مادية اعتمدت فيها على عشر مكعبات من الورق المقوّى، مثّل كلّ مكعب سنةً من سنوات الرواية. وقد قامت بقصّ هذه المكعبات وطيّها والكتابة عليها، لتبتكر من خلالها ترتيباً بصرياً وعملياً للأحداث، يساعدها على تنظيم الزمن داخل النص وربط أجزائه على نحوٍ أكثر دقة وتماسكاً.

كُتب عمل آرثر سوليفان «تِي دِيوم حرب البوير» احتفاءً بالنصر البريطاني المتوقع في حرب البوير، غير أن الحرب طال أمدها لما يقرب من عامين آخرين، حتى إن سوليفان والملكة فكتوريا كانا قد توفيا قبل أن يُعرض العمل لأول مرة. ويعكس ذلك كيف قد تتأخر الأعمال الموسيقية المرتبطة بالأحداث السياسية عن لحظة إنتاجها الأصلية، فتظهر وقد تغيّر السياق التاريخي الذي وُلدت فيه.