الباليه الأبيض أسلوب في الباليه الرومانسي يتميز بارتداء الراقصات وعضوات فرقة الباليه تنانير بيضاء جرسية الشكل تصل إلى منتصف الساق تقريباً. ارتبط هذا الأسلوب بأعمال القرن التاسع عشر التي تقدم عالماً حالماً أو فوق طبيعي، ومن أمثلته الفصل الثاني من لا سيلفيد وجيزيل. كما قدم ميخائيل فوكين في القرن العشرين عملاً يستحضر هذا التقليد من خلال ليس سيلفيد، بوصفه تحية فنية للباليه الأبيض.

مملكة كوش دولة نوبية قديمة نشأت في وادي النيل الأوسط، وتعاقبت عواصمها بين كرمة ونبتة ومروي. تأثرت بالحضارة المصرية وتنافست معها، بل حكم ملوكها مصر في مرحلة من التاريخ بوصفهم فراعنة الأسرة الكوشية. امتازت كوش بثقافة أفريقية نيلية جمعت بين العمارة الملكية والأهرام والكتابة المروية والتجارة عبر النيل والصحراء، وتعد من أعظم ممالك أفريقيا القديمة.

قمر ألماس زاده راقصة ومعلمة باليه أذربيجانية، تعد من أوائل راقصات الباليه في العالم الإسلامي. ولدت في باكو ونشأت في بيئة متواضعة، ثم دخلت عالم الرقص الكلاسيكي في مجتمع لم يكن هذا الفن مألوفاً فيه للنساء. أسهمت في تطوير الباليه الأذربيجاني وتدريس أجيال من الراقصين. وتمثل ألماس زاده شخصية فنية رائدة كسرت القيود الاجتماعية وجعلت الباليه جزءاً من الثقافة المسرحية في أذربيجان.

حركة تحرير كوش حركة نوبية سودانية ذات توجه انفصالي أو تحرري، نشأت في سياق اعتراضات على التهميش ومشروعات السدود في شمال السودان. تطرح الحركة قضايا النوبة والهوية والأرض واللغة والحقوق الثقافية والسياسية، وتربط مطالبها بمواجهة التهميش التاريخي وبناء سودان جديد علماني وديمقراطي من وجهة نظرها.

معاهدة غنت اتفاق أنهى حرباً بين بريطانيا والولايات المتحدة، ووقع في مدينة غنت البلجيكية. أعادت المعاهدة الأوضاع بين الطرفين إلى ما كانت عليه قبل الحرب، من دون معالجة مباشرة لكل أسباب النزاع، مثل إجبار بحارة أمريكيين على الخدمة في السفن البريطانية. ومع ذلك فتحت الباب لتسوية قضايا لاحقة تتعلق بمناطق الصيد والتعويضات والحدود الشمالية الغربية. وتعد المعاهدة محطة مهمة في تثبيت السلام بين بريطانيا والولايات المتحدة بعد مرحلة من الصراع.

عادت راقصة الباليه سوزانا أغويرو، المنتمية إلى فرقة “ليون أوبرا باليه”، إلى بوينس آيرس بعد أن بدأت تعاني مشكلات في البصر. وقد شكّل هذا التراجع الصحي سبباً في انتقالها من نشاطها الفني إلى بيئة أكثر ملاءمة لظروفها، من دون أن يغيّر ذلك مكانتها المرتبطة بمسيرتها داخل واحدة من أبرز فرق الباليه في فرنسا.

على الرغم من أن راقصة الباليه سينثيا هارفي قضت معظم مسيرتها الفنية مع فرقة «أمريكان باليه ثياتر»، فإنها كانت أيضًا أول راقصة أميركية تتولى منصب الراقصة الرئيسية في «رويال باليه» بلندن، وهو ما منحها مكانة بارزة في تاريخ الباليه بين الولايات المتحدة وبريطانيا.

أدّت راقصة الباليه الإيطالية الأولى «أليساندرا فيري» الدورَ الرئيس في عرض الباليه «وولف ووركس» عند افتتاحه عام ٢٠١٥، وكانت في الثانية والخمسين من عمرها. وقد عُدّ ذلك مثالاً على استمرار الراقصة في أداء الأدوار القيادية في سنٍّ متقدمة نسبياً داخل عالم الباليه، الذي يرتبط عادةً بذروة العطاء الجسدي في مراحل أبكر من الحياة الفنية.

قدّمت راقصة الباليه في «رويال باليه» «فومي كانيكو» دور الأميرة أورورا في عرض سينمائي لن «ذا سليبنغ بيوتي» بدلًا من الدور الذي كان مقرراً لها، وهو جنيّة الليلك. ويعكس هذا التحول في التوزيع أداءً فنياً لافتاً داخل العمل، إذ انتقلت كانيكو من شخصية مساندة إلى الدور المحوري في الحكاية، بما يبرز مرونة التمثيل في عروض الباليه وإمكان تبدّل الأدوار وفق ظروف الإنتاج أو الحاجة الفنية.

كان كتاب مدرّبة الصوت ومغنية الـ”ليدر” فرانتسيسكا مارتينسن-لوهمان الموجّه إلى المغنين موصىً به أيضاً للقراء العامّين المهتمين بما يُعرف بـ«الآلة البشرية»، أي الصوت الإنساني بوصفه أداة أداء وتعبير. وقد اكتسب هذا الكتاب قيمة تتجاوز دائرة التخصّص الضيق، لأنه يعرض خبرة عملية في فهم آلية الصوت وتوجيهه، ويجمع بين الجانب الفني والتقني بأسلوب يجعله مفيداً لمن يرغب في التعرف إلى أسس الغناء والعناية بالصوت بعيداً عن التعقيد الأكاديمي المفرط.