سلسلة الكتل قاعدة بيانات موزعة تحفظ سجلات مترابطة في كتل متتابعة، بحيث تحتوي كل كتلة على بيانات ورابط تشفيري بالكتلة السابقة. صممت هذه التقنية لمنع العبث بالسجلات بعد إضافتها، لأن تعديل كتلة واحدة يتطلب تغيير السلسلة المرتبطة بها عبر شبكة واسعة. تستخدم سلسلة الكتل في العملات الرقمية والعقود الذكية وسجلات الملكية والتتبع والتحقق من البيانات، وتقوم على مبادئ اللامركزية والتشفير والتوافق بين المشاركين. وتعد من التقنيات المؤثرة في تصور الثقة الرقمية خارج الاعتماد الكامل على جهة مركزية واحدة.

مطابقة الصور في الرؤية الحاسوبية عملية تحويل صور أو بيانات متعددة للمشهد نفسه إلى نظام إحداثي موحد، بحيث يمكن مقارنتها أو دمجها. تستخدم عندما تؤخذ الصور من زوايا مختلفة أو في أوقات متعددة أو بأجهزة قياس متنوعة. تدخل في التصوير الطبي لمتابعة تغير الأعضاء أو دمج صور الرنين والتصوير المقطعي، كما تستخدم في الاستشعار عن بعد والخرائط والروبوتات والتعرف البصري. قد تكون المطابقة صلبة أو غير صلبة بحسب وجود تغير في الشكل. تمثل هذه العملية خطوة أساسية لتحويل الصور المتفرقة إلى معلومات قابلة للتحليل.

صيغة ملف الصور الموسومة، المعروفة اختصاراً باسم تيف، صيغة حاوية لتخزين الصور الفوتوغرافية والرسوم الخطية. طورتها شركة ألدوس لاستخدامات النشر المكتبي، ثم أصبحت تحت إدارة أدوبي بعد استحواذها على الشركة. تتميز الصيغة بدعم واسع في برامج تحرير الصور والنشر والمسح الضوئي والفاكس والتعرف البصري على الحروف، وبقيت مواصفاتها الأساسية مستقرة منذ مرحلة مبكرة مع إضافات تقنية لاحقة.

ريموس سلسلة من المركبات الغواصة الذاتية المصممة للمراقبة البيئية والمسح البحري ومهام البحث وإزالة الألغام. طورت في بيئة بحثية بحرية، ثم أصبحت تصنع في نسخ متعددة تختلف في العمق والحجم والقدرة على التحمل. تستخدمها مؤسسات علمية وبحريات عسكرية لرسم خرائط قاع البحر، وتحديد الأجسام الغارقة، ومراقبة المياه، ودعم عمليات البحث في الأعماق. اكتسبت أهمية إضافية بسبب استعمالها في عمليات شهيرة للعثور على حطام طائرات وسفن. تمثل ريموس انتقالاً في العمل البحري من الغوص البشري إلى المركبات الذاتية الذكية.

القيم والمتجهات الذاتية مفاهيم رياضية تظهر في الجبر الخطي والمعادلات التفاضلية والفيزياء. القيمة الذاتية مقدار يصف أثر تحويل خطي على اتجاه معين، بينما المتجه الذاتي هو المتجه الذي لا يتغير اتجاهه تحت ذلك التحويل بل يتغير طوله أو إشارته. وتستخدم هذه المفاهيم في تحليل الاهتزازات، وميكانيكا الكم، والاستقرار، والبيانات، والأنظمة الهندسية، لأنها تكشف البنى الأساسية للعمليات الخطية.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تعرّضت لوحة بورتريه «جاكوب دي خين الثالث» للفنان «رامبرانت» للسرقة أربع مرات حتى الآن، وهو أعلى عدد من حوادث السرقة الموثقة التي طالت لوحة فنية واحدة في العالم. ويجعل هذا السجل العمل من أكثر اللوحات ارتبطاً بالاختفاء والاستعادة المتكررة، حتى غدت قصة سرقاته جزءاً من تاريخه الفني إلى جانب قيمته بوصفه أحد أعمال «رامبرانت» المعروفة.

وُصفت السلسلة الرائدة من الصور الذاتية التي أنجزتها فنانة الباوهاوس غيرترود أرندت بأنها تتراوح بين الصرامة والعبث والمرح، في إشارة إلى التنوع التعبيري الذي ميّز هذه الأعمال وقدرتها على الانتقال بين نبرة جادة وأخرى ساخرة أو خفيفة. وتكشف هذه الصور عن اهتمام أرندت باستكشاف الهوية والأداء البصري من خلال الذات المصوَّرة، بما يجعل السلسلة مثالاً لافتاً على الجرأة التجريبية في فن الباوهاوس.

قام رامبرانت بقص لوحته «مؤامرة كلوديوس سيفيليس» التي أنجزها عام ١٦٦١ إلى نحو ربع حجمها الأصلي، في محاولة لتسهيل بيعها. وقد أدى هذا التعديل إلى تغيير شكل العمل بشكل واضح، إذ انتقل من لوحة كبيرة الطموح إلى نسخة أصغر وأكثر ملاءمة للتداول والاقتناء، مع بقاء الجزء المعروف منها دالاً على أسلوب رامبرانت في المعالجة الدرامية للمشهد والضوء.