اليعسوب حشرة مفترسة تنتمي إلى اليعسوبيات وتشتهر بأجنحتها القوية وعيونها الكبيرة وقدرتها العالية على المناورة أثناء الطيران. تعيش أطوارها اليرقية في البيئات المائية حيث تفترس كائنات صغيرة قبل أن تتحول إلى حشرات بالغة تجوب الأجواء بحثاً عن الفرائس. وتعد من أكثر الحشرات كفاءة في الصيد وانتشاراً في البيئات الرطبة حول العالم.

يا مالكاً قلبي أغنية غناها عبد الحليم حافظ ولحنها محمد الموجي، وارتبطت بنزاع طويل حول نسب كلماتها بين أحمد مخيمر واسم آخر نسب إليه النص عند تقديمها. أصل المطلع مستند إلى موشح قديم، ثم أضاف مخيمر أبياتاً ونظمها ضمن قصيدة، قبل أن يعاد استخدامها في أغنية شهيرة أثارت خلافاً أدبياً وقضائياً حول الحق المعنوي والمادي. وتكشف قصتها عن تعقيد العلاقة بين التراث الشعري والتلحين والشهرة وحقوق المؤلفين في الغناء العربي.

كتاب الأغاني هو من أغنى الموسوعات الأدبية التي أُلفت في القرن الرابع الهجري، وهو مؤلف ضخم ألفه أبو الفرج الأصفهاني. تقوم مادته على جمع الأغاني المتميزة مع ذكر طرائق الغناء فيها، وأتبع ذلك بشروح وتعليقات وتراجم للشعراء والمغنين. تحول الكتاب من مجرد مؤلف في الأغاني إلى موسوعة معرفية في الشعر والنقد والتاريخ. وهو مصدر هام في تراجم الشعراء التي تتسم بالشمولية والدقة، مما أكسبه شهرة واسعة على مر التاريخ. وقد حظي الكتاب باهتمام كبير من قِبل الباحثين، مما أدى إلى ظهور مختصرات عديدة له وطبعات حديثة متكاملة.

عدى النهار أغنية وطنية مصرية غناها عبد الحليم حافظ بعد هزيمة حزيران، وكتب كلماتها عبد الرحمن الأبنودي ولحنها بليغ حمدي. جاءت الأغنية في سياق صدمة عامة عاشها المصريون والعرب بعد الحرب، فابتعدت عن الحماسة المباشرة واتجهت إلى لغة رمزية حزينة تصور الوطن في هيئة فتاة على الترعة، وتربط بين الليل الحزين والهزيمة وبين النهار والصباح والأمل. أسند عبد الحليم تلحينها إلى بليغ حمدي، فقدم لحناً مختلفاً عن طابعه العاطفي المعتاد، وغناها في الاستوديو وعلى مسارح خارجية، ثم بقي أثرها ممتداً في الذاكرة الثقافية بوصفها عملاً فنياً عبّر عن الانكسار من غير استسلام، وعن التطلع إلى تجاوز الهزيمة.

جمعية الصليب والهلال الأحمر شبكة إنسانية دولية تضم جمعيات وطنية تعمل في الإغاثة الصحية والإنسانية وقت الحروب والكوارث والأزمات. تقوم هذه الجمعيات على مبادئ الحياد والاستقلال وعدم التحيز والخدمة التطوعية، وتنسق مع اللجنة الدولية للصليب الأحمر والاتحاد الدولي لجمعيات الصليب الأحمر والهلال الأحمر. تشمل أعمالها الإسعاف والرعاية الصحية والإغاثة وإعادة الروابط العائلية والتوعية المجتمعية، وتعد من أبرز أطر العمل الإنساني المنظم عالمياً.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

أغنية «لَف مِن هوليك» للمغنية «شينا نيشيزاوا» هي أغنية حب توظّف في كلماتها تلاعباً لفظياً مرتبطاً بالرَّامِن، إذ تجمع بين التعبير العاطفي والإشارات اللغوية المستمدة من هذا الطبق الياباني الشهير. ويمنح هذا الأسلوب الأغنية طابعاً خفيفاً ومبتكراً، لأن المعنى الغنائي لا يقتصر على الحب فحسب، بل يستفيد أيضاً من الازدواج الصوتي والدلالي في مفردات الرامن لإضفاء روح ساخرة ولطيفة على النص.

تُعد أغنية «هايكومان-كاي نو “آي لوف يو”» من الأغاني اليابانية الشائعة في سياق الاعتراف بالحب، إذ ارتبطت في الوعي الموسيقي الشعبي بموضوع التصريح بالمشاعر العاطفية بطريقة مباشرة ورومانسية. ويعكس انتشارها مكانتها ضمن الأغاني التي تُستخدم للتعبير عن الإعجاب والبوح العاطفي، حتى أصبحت من الأعمال المعروفة لدى الجمهور الياباني بوصفها أغنية اعتراف محببة ومتداولة.

لم يحقق إدوارد ستانلي أيَّ جريّات ولم يسجل أيَّ التقاطات أو ويكيتات خلال مسيرته في لعبة الكريكيت من الدرجة الأولى، وهو ما يجعل سجله الإحصائي في هذا المستوى خالياً من المساهمات الهجومية أو الدفاعية المباشرة. ويُعد هذا النوع من الأرقام نادراً في سجل لاعبي الكريكيت، إذ يوضح أن مشاركته كانت محدودة الأثر من حيث النتائج المسجلة رسمياً في المباريات الأولى المستوى.