نظرية المخططات فرع من الرياضيات وعلوم الحاسوب يدرس البنى التي تمثل العلاقات الثنائية بين كائنات داخل مجموعة معينة. يتكون المخطط من رؤوس تمثل العناصر، وحواف أو أقواس تمثل العلاقات بينها، وقد تكون هذه العلاقات موجهة أو غير موجهة. تساعد المخططات في تمثيل شبكات الطرق والاتصالات والروابط بين الصفحات والعلاقات الاجتماعية والمسائل الحسابية المختلفة، ولذلك تعد من موضوعات الرياضيات المتقطعة المهمة. تشمل مفاهيمها المسارات والدرجات والمخططات المتصلة والكاملة والمستوية ومسارات أولير وهاميلتون. وتستخدم علوم الحاسوب خوارزميات خاصة لتحليل هذه البنى وحل مشكلات واسعة في الشبكات والتنظيم والبحث والتحسين.

الجاسوس فرد يجمع معلومات ذات قيمة لمصلحة القيادة السياسية أو العسكرية في الجهة التي يعمل لحسابها. تتنوع الجاسوسية بين جمع المعلومات في وقت السلم عبر الاستطلاع والتنصت وتحليل التقارير، وبين العمل السري في وقت الحرب خلف خطوط العدو. ولا يعد الجندي في زيه العسكري جاسوساً لمجرد سعيه إلى المعلومات، أما الجاسوس فهو من يقبض عليه متخفياً أو منتحلاً صفة أخرى، وتخضع قضايا التجسس في الحرب لمحاكمة خاصة وعقوبات شديدة.

أي. إيه. ريتشاردز ناقد إنجليزي كان من رواد جعل النقد الأدبي أقرب إلى المنهج العلمي. شارك في تأليف كتاب معنى المعنى الذي أثر في علم الدلالة، واستفاد من علم النفس في دراسة اللغة. وترك مؤلفات بارزة في النقد والشعر والبلاغة، كما اهتم بالإنجليزية الأساسية، وهي صيغة مبسطة تقوم على أكثر المفردات شيوعاً.

ثيودور ويليام ريتشاردز كيميائي أمريكي وُلد في بنسلفانيا، ونشأ في بيئة ثقافية وفنية؛ فوالده كان رساماً ووالدته شاعرة ومتعلمة تولت تعليمه في المنزل قبل التحاقه بالمعهد. برز منذ دراسته في الكيمياء رغم ضعف بصره، ثم التحق بجامعة هارفرد وتدرج فيها حتى أصبح من أبرز علمائها وعميداً لقسم الكيمياء. عُرف بدراساته الدقيقة في الأوزان الذرية والكيمياء الحرارية وكيمياء الإلكترون، وكان أول أمريكي ينال جائزة نوبل في الكيمياء تقديراً لإسهامه في تحديد الأوزان الذرية بدقة.

الجاسوس فيلم مصري من أفلام الدراما والجاسوسية، تدور أحداثه حول ضابط في المخابرات البحرية المصرية يلاحق شبكة تعمل لحساب إسرائيل وتتخفى خلف واجهات تجارية وفنية في القاهرة. يجمع الفيلم بين المطاردة الأمنية والعلاقات العاطفية واستغلال الملاهي الليلية لتجنيد الشباب العاملين في القوات المسلحة. وتكمن أهميته في أنه من أوائل الإنتاجات المصرية التي جعلت عالم الجاسوسية موضوعاً سينمائياً مباشراً، في سياق عربي كان الصراع مع إسرائيل حاضراً بقوة في الوعي العام.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تُنتَج المخططات الشريطية، التي تُمثّل البنية ثلاثية الأبعاد للبروتينات، بواسطة دالة سبلين حاسوبية تُحوِّل مسار السلسلة البروتينية إلى شكل بصري مبسّط يسهّل تتبّع الطيّات والالتفافات في البنية الجزيئية. ويُستخدم هذا الأسلوب في عرض البروتينات لأنه يوضح ترتيب الأجزاء الثانوية وعلاقاتها الفراغية بقدر من الدقة والوضوح، من دون إغراق المشاهد في التفاصيل الذرّية الكاملة.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

تضمّنت المخططات الأرضية لمحطة «إيست كانغتشياو» كشكاً مخصّصاً لإجراء اختبارات «كوفيد-١٩» بالقرب من أحد مخارجها، وهو ترتيب يعكس دمج مرافق الفحص الصحي في تصميم المحطة لتسهيل الوصول إليها وتنظيم حركة الركاب في محيطها.