يُعتقد أن القروض التي قدّمتها لُو غراهام، صاحبة أحد بيوت الدعارة في سياتل، أسهمت في إنقاذ بعض أعرق عائلات المدينة من الإفلاس بعد أزمة ١٨٩٣ المالية. فقد جاءت تلك الأزمة باضطراب اقتصادي واسع أثّر في قطاعات متعددة، وكانت بعض الأسر المرموقة مهددة بفقدان ثرواتها، بينما وفّرت لها هذه القروض متنفساً مؤقتاً ساعدها على تجاوز الانهيار المالي في تلك الفترة.

تسبّبَت «بيغ بلانكت»، صاحبة أحد بيوت الدعارة، في سجن زعيم عصابة «بينكنغ دينديز» بعد أن فقدت طفلها، إذ قادها ذلك إلى التصعيد ضدّه واتخاذ إجراءات انتهت بإيداعه السجن. وتعكس هذه الحادثة توتراً شخصياً تحوّل إلى مواجهة مباشرة مع شخصية إجرامية نافذة، ما أفضى إلى نتيجة قانونية لصالحها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

تعقد جامعة هارفارد اليوم مؤتمراً عن «شا فَي» بعنوان «المصوّر الذي شكّل الصين الحديثة»، ويتناول الحدث دوره بوصفه أحد الأسماء البارزة في تاريخ التصوير الصيني وتأثير أعماله في توثيق التحولات التي شهدتها البلاد في تلك المرحلة.