يمكن لكلاب الراعي «كانغال» أن تهاجم راكبي الدراجات في تركيا، ولا سيما إذا اقتربوا من مناطق الرعي التي تُعدها هذه الكلاب نطاقاً لحماية القطيع. وتشتهر هذه السلالة بقوة البنية وغريزة الحراسة العالية، ما يجعلها تتصرف بعنف أحياناً عند شعورها بوجود تهديد، سواء كان من البشر أو من الحيوانات المقتربة.

رسمت الفنانة «فرانسِس سي. فيرمان» صوراً لكلاب الملكة فيكتوريا بأمرٍ ملكي، فارتبط عملها بالبلاط البريطاني وبالمكانة الخاصة التي حظيت بها تلك الكلاب في محيط الملكة. وقد جعلها هذا التكليف من الأسماء المرتبطة بتوثيق الملامح الشخصية لحيواناتٍ كانت تحظى بعناية استثنائية، لا بوصفها حيوانات أليفة فحسب، بل بوصفها جزءاً من الحياة اليومية في القصر.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يضع الراكون طعامه في الماء أحيانًا ويحرّكه بين كفّيه، فيبدو كأنه يغسله قبل تناوله، إلا أن هذا السلوك لا يهدف غالبًا إلى تنظيف الطعام. وتتميز كفوف الراكون بحساسية لمسية مرتفعة تزداد عند ابتلالها، مما يساعده على فحص الطعام والتعرف إلى قوامه وإزالة الأجزاء غير المرغوبة منه، وقد يمارس السلوك نفسه حتى مع الطعام النظيف.

دانيال بون كان معارضًا لقبعات فراء الراكون المعروفة باسم قبعات فرو الراكون، فدانيال بون لم يكن يفضل ارتداء قبعات راكون ولا يهوى تلك القطعة من الزي التي ارتبطت بشخصيات الصيادين والرواد، وقد رُبط اسمه عكسيًا بتلك القبعات في الثقافة الشعبية بالرغم من عدم قبوله لها شخصيًا.