استوحى ستيفن كينغ من فيلم «ذا بلير ويتش بروجيكت» فكرة تقديم «ذا دايَري أوف إلين ريمباور: ماي لايف آت روز رِد» بوصفه عملاً حقيقياً، وذلك عبر إسناد مهمة تحريره إلى الشخصية المتخيلة «د. جويس ريردون»، في محاولة لإضفاء طابع وثائقي على المادة السردية وزيادة الإيهام بواقعيتها.

بلير ويتش لعبة رعب نفسي طورتها بلوبير تيم ونشرتها ليونزغيت إنترتاينمنت؛ أُعلن عنها في معرض الترفيه الإلكتروني وصُدرت في ٣٠ أغسطس ٢٠١٩ على إكس بوكس ون وويندوز وتوافرت عبر إكس بوكس جيم باس. يجهّز اللاعب هاتفًا وجهاز اتصال ومصباحًا وكاميرا وحقيبة ظهر ويتفاعل مع كلب تؤثر بعدم قربه على حالة الشخصية، وتمتد مدة اللعب حتى ست ساعات.

لإضفاء طابع فانتازي أصيل على الحلقة التجريبية من مسلسل «كرود ماندون» بعنوان «وينتش تروبُل»، صُنعت الأزياء من دون سحابات أو أشرطة «فيلكرو»، كما تولّى متخصص في نسخ الأسلحة القديمة تنفيذ الأسلحة المستخدمة في التصوير، في محاولة للحفاظ على مظهر أقرب إلى العصور المتخيلة التي يستند إليها العمل.

إن استحضار حرير «بادواسوي» لإضفاء طابع محلي من القرن ١٨ قاد بعض الروائيين التاريخيين إلى الوقوع في خطأ يتعلق بأصله، إذ جرى الربط بين هذا النسيج ومدينة بادوفا على نحو يوحي بأنه منسوب إليها أو نشأ فيها، بينما لا يستقيم هذا الاستنتاج بالضرورة مع دلالة الاسم واستعماله التاريخي. وتظهر المشكلة حين يُعامل اللفظ بوصفه علامة منشأ مؤكدة، في حين أن توظيفه في الأدب قد يكون أقرب إلى الزخرفة اللغوية منه إلى الدقة التاريخية، ما يفضي إلى تصور غير صحيح عن أصل «بادواسوي» ونسبته إلى بادوفا.

الواقعية الكلاسية الجديدة نظرية في العلاقات الدولية تمزج الواقعية الكلاسيكية والواقعية الجديدة لا سيما الواقعية الدفاعية، وتفسر سلوك الدول عبر متغيرات نظامية كتوزيع القوة ومعرفية كالإدراك والخلط تحت ضغوط النظام ومحلية كمؤسسات الدولة، وتؤكد دور عدم اليقين وعدم الثقة في تشكيل أو اختلال توازن القوى.