صُوِّر الفيديو الموسيقي لأغنية «ليسن أ لِتل لِس» للمغنية "أوه لاند" بالكامل باستخدام هاتف "سامسونغ" "غالاكسي إس٢١"، في خطوة تُبرز قدرة الهواتف الذكية الحديثة على إنتاج أعمال مرئية بجودة عالية من دون الاعتماد على معدات تصوير تقليدية. ويعكس هذا الأسلوب اتساع استخدام الأجهزة المحمولة في صناعة المحتوى البصري، ولا سيما حين يُراد تنفيذ العمل بإمكانات أكثر مرونة وسرعة.

شكّل الفيديو الموسيقي لأغنية «ليبيه إنده» للمغنية سيتي نورهاليزا أيضاً إعلاناً تجارياً لمنتجاتها ضمن علامة «سِمبلي سِتي». وجاء هذا التوظيف ليجمع بين الترويج للعمل الغنائي والتعريف بخطها التجاري، بحيث يؤدّي الفيديو وظيفتين في وقت واحد من دون أن يغيّر ذلك من ارتباطه الأساسي بالأغنية نفسها.

يحمل الفيديو الموسيقي لأغنية «آيريس» للمغنية "فاليري بروسار" تحية واضحة للأداء الأصلي لفرقة "غو غو دولز" للأغنية نفسها، إذ يستعيد بعض ملامحها البصرية والروح العامة المرتبطة بالنسخة الأولى، في معالجة تُبرز الصلة بين العمل الجديد ومصدره من دون أن تنفصل عنه. ويُفهم من هذا التوجيه الفني أن الفيديو لا يكتفي بتقديم الأغنية بصياغة معاصرة، بل يسعى أيضاً إلى تكريم النسخة الأصلية وإبقاء حضورها في الذاكرة الفنية.

أُنجز الفيديو الموسيقي لأغنية "آي بِت يو ثينك أباوت مي" لتايلور سويفت بمشاركة بليك لايفلي في كتابة الفكرة والإخراج، وكان ذلك أول عمل إخراجي لها، ما جعله خطوة لافتة في انتقالها من التمثيل إلى تجربة الإخراج. وقد ارتبط العمل باسم سويفت بوصفه أحد المشاريع البصرية التي جمعت بين الطابع الغنائي والسردي، مع حضور واضح لبصمة لايفلي في صياغته وتنفيذه.

يضم الفيديو الموسيقي لأغنية «"٧/١١"» للمغنية «بيونسيه» ظهوراً قصيراً لابنتها «بلو آيفي»، وقد جاء هذا الظهور ضمن مشاهد العمل بوصفه تفصيلاً لافتاً يربط الأغنية بطابعها العائلي والشخصي.