قيل إنّ المؤلّف الموسيقي «أنطون روبنشتاين» قاد عرض أوبراه «ذا ميرشانت كلاشنيكوف» على نحو سيئ إلى درجة أنّ الأداء اضطر إلى التوقف قبل اكتماله. وتُنسب إلى هذه الحادثة دلالة على أن التصرّف في العمل الموسيقي لا ينجح دائماً حتى عندما يكون المؤلّف نفسه هو من يتولى قيادته، إذ قد تتداخل صعوبة التنفيذ مع ضعف الإعداد أو عدم انسجام الفرقة، فتتعطل متابعة العرض.

كان المؤلف الموسيقي «جيان كارلو مينوتي» يعدّ أوبراه «ذا آيلاند غود» عملاً مملاً إلى حدّ بعيد، إذ وصفها بأنها «مملة جداً»، في إشارة إلى عدم رضاه عنها مقارنةً ببقية أعماله. ويعكس هذا الحكم موقفه النقدي الصريح من بعض مؤلفاته، حتى عندما تحمل أسماء لافتة أو ترتبط بمسيرته الفنية المعروفة.

ألّف الملحن الألماني الشرقي أودو زيمرمان أوبراه الخامسة «دي فونديرزامة شوسترسفراو» استناداً إلى مسرحية إسبانية لفيديريكو غارثيا لوركا، وذلك بتكليف من مهرجان شفِتسينغن في ألمانيا الغربية. وتندرج هذه الأوبرا ضمن اهتمام زيمرمان بتوظيف النصوص الأدبية في أعماله الموسيقية، مع الحفاظ على صلة واضحة بين المصدر المسرحي والبناء الأوبرالي الذي صاغه للمهرجان.

ألّف الموسيقي الأوكراني بوريس ليانتوشينسكي أوبراه الثانية «شورس» بين عامي ١٩٣٧ و١٩٣٨، وجعل موضوعها شخصية عسكرية من أوكرانيا قاتلت في صفوف الجيش الأحمر السوفيتي خلال الحرب الأوكرانية السوفيتية. ويعكس هذا العمل اهتمامه بتناول شخصيات تاريخية ارتبطت بالصراع السياسي والعسكري في تلك المرحلة، ضمن سياق فني يزاوج بين الدراما الأوبرالية والموضوعات الوطنية ذات الصلة بتاريخ أوكرانيا الحديث.

كان المؤلف الموسيقي غوستاف غونسنهايمر يشغل منصب الموسيقي الكنسي في كنيسة "سانت لوكاس" بمدينة شفاینفورت من ١٩٦٩ إلى ٢٠١٥، وهي فترة طويلة امتدت لعقود وأسهم خلالها في الحياة الموسيقية المرتبطة بالكنيسة. وقد ارتبط اسمه بهذا الدور على نحو وثيق، إذ ظل مسؤولاً عن الجانب الموسيقي الكنسي طوال تلك السنوات، ما جعله أحد الوجوه البارزة في هذا المجال داخل المدينة.