أنطوانيت نجيب ممثلة سورية عملت في المسرح والإذاعة والتلفزيون والسينما، وانضمت إلى نقابة الفنانين في مرحلة مبكرة من تاريخ الدراما السورية. اشتهرت بأدوار الأم الطيبة والمرأة البسيطة الحنونة، وقدمت أعمالاً بقيت في ذاكرة المشاهدين مثل صح النوم وأدوار لاحقة في الدراما الاجتماعية والكوميدية. تمثل سيرتها جيلاً من الفنانات السوريات اللواتي شققن طريقهن في الفن حين كان حضور المرأة على الخشبة والشاشة أكثر صعوبة.

فرنسا القنصلية مرحلة من تاريخ فرنسا أعقبت سقوط حكومة الإدارة وسبقت قيام الإمبراطورية النابليونية، وفيها أصبح نابليون بونابرت القنصل الأول ورأس حكومة مركزية قوية ذات طابع سلطوي محافظ. جاءت القنصلية بعد سنوات من الاضطراب الثوري والحروب والفوضى الاقتصادية، فركزت على إعادة بناء الإدارة والمالية والقضاء والمؤسسات، واستعادة الأمن الداخلي وطمأنة الفلاحين والبرجوازية ورجال الدين. اتسمت هذه المرحلة بتركيز السلطة في يد نابليون مع الإبقاء على مؤسسات استشارية وتشريعية، وبإنشاء جهاز إداري فعال ومركزي ظل أثره واضحاً في الدولة الفرنسية الحديثة.

ملعب بوزنان، أو الملعب البلدي، ملعب كرة قدم في مدينة بوزنان البولندية، وهو الملعب الرئيسي لنادي ليخ بوزنان. يعد من أكبر ملاعب بولندا، وجرى بناؤه على مراحل قبل افتتاحه، ويشكل مرفقاً رياضياً مهماً لكرة القدم في المدينة.

مطار أوشنسايد البلدي، المعروف أيضاً باسم بوب ماكسويل فيلد، مطار عام في أوشنسايد بمقاطعة سان دييغو في كاليفورنيا، يضم مدرجاً واحداً ويستخدم أساساً للطيران العام لا لرحلات شركات الطيران المنتظمة، وتعود ملكيته إلى جهات خاصة ومدينة أوشنسايد.

المتنزه البلدي سيدي بنور مشروع ترفيهي محلي يضم مسابح ومرافق خدمية ومساحات مخصصة للأنشطة الاجتماعية والرياضية. أطلق لتوفير فضاء عمومي لسكان المدينة، ولا سيما الشباب والأطفال، في إقليم يحتاج إلى مرافق للترفيه والتنشيط الحضري. ويمثل المتنزه جزءاً من توسع الخدمات البلدية في المدن المغربية المتوسطة، حيث تتحول الفضاءات العامة إلى مؤشر على جودة الحياة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

لوحة «ماري أنطوانيت مع وردة» التي رسمتها إليزابيث فيجيه لوبران جاءت بديلاً لعرضها في صالون الفن بعد الانتقادات التي واجهها بورتريه سابق للملكة ظهرت فيه مرتدية ثوبًا بسيطًا من نوع الشيميز. وقد ارتبط هذا الاستبدال بالرغبة في تقديم صورة أكثر قبولًا وملاءمة لمقام ماري أنطوانيت، في سياق كانت فيه هيئات العرض الفني شديدة الحساسية تجاه ما يعد مناسبًا من تمثيل رموز البلاط الملكي.

أغنية “فِي.إي.إيه.آر.” المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية “غانغستا بارادايس” لـ”كوليو”، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى “باستايم بارادايس” لـ”ستيفي ووندر”. ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

أُعفيت “هُدى”، المعروفة بلقب “الجلّادة”، مؤخراً من منصبها بوصفها عمدة مدينة بنغازي في ليبيا. وقد ارتبط اسمها بهذا اللقب على نحو لافت، ثم انتهت فترة توليها المنصب بقرار إقالة أو إعفاء، من دون أن يتضمن ذلك تفصيلاً إضافياً حول أسباب الخطوة أو ملابساتها.