معركة جسر بونتلاتسر في تيرول شهدت طرد الأمير الناخب البافاري ماكسيميليان الثاني ايمانويل من شمال تيرول على يد السكان الريفيين للتيرول خلال ما يُعرف بـ«الاضطراب البافاري» في سنة ١٧٠٣، وقد حقق سكان تيرول نصرًا دفع قوات ماكسيميليان، الحليفة لفرنسا آنذاك، إلى الانسحاب ومنعوا الجيش البافاري من التقدم كما كان مخططًا إلى فيينا خلال حرب الخلافة الإسبانية. هذا الحدث عكس مقاومة السكان المحليين في تيرول ضد الاحتلال الأجنبي وساهم في إبطاء خطط الحلف الفرنسي-البافاري نحو العاصمة الإمبراطورية، وكان عنصرًا محليًا ذا أثر تكتيكي في المسرح العسكري الأوسع لحرب الخلافة الإسبانية.

كان «موريس مايرفيلد الابن» يُلقَّب بـ«روكفلر الفودفيل»، في إشارة إلى مكانته البارزة ونفوذه الكبير في عالم عروض الفودفيل الترفيهية، إذ ارتبط اسمه بنجاح هذا النوع من العروض واتساع حضوره التجاري في زمنه.

كان «رأس ألولا إنغيدا» يُلقّب بـ«غاريبالدي الحبشة»، في إشارة إلى مكانته بوصفه أحد أبرز القادة العسكريين في تاريخ إثيوبيا الحديثة، وإلى الدور الذي أُسند إليه في الدفاع عن البلاد وتنظيم مقاومتها في فترة اتسمت بالتحولات والصراعات الإقليمية. ويعكس هذا اللقب مقدار ما ناله من شهرة وتأثير، إذ جرى الربط بينه وبين شخصيات عسكرية قومية اشتهرت بالقيادة والتوحيد في سياقات تاريخية مماثلة.

كان الموسيقي التركي-الروماني سليم سسلر يُلقَّب بـ"كولتران" الكلارينيت، في إشارة إلى مكانته الاستثنائية في العزف على هذه الآلة وقدرته على منحها طابعاً ارتجالياً معبّراً يذكّر بما ارتبط باسم جون كولتران في عالم الجاز. ويعكس هذا اللقب تقديراً لأسلوبه المميز وتأثيره الواسع في الموسيقى الشعبية والآلية، إذ عُدّ من أبرز العازفين الذين رفعوا الكلارينيت إلى منزلة فنية لافتة في سياق موسيقيه.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.