جسّد التينور «روبرتو ساكّا» شخصيات أوبرالية متعددة، من بينها «أورفيو» لهيدن، و«بالسترينا» لفيتسنر، و«إيلياس» لهربرت ويلي، وهو ما يعكس تنوع حضوره في الريبرتوار الغنائي وقدرته على أداء أدوار تمتد من الأعمال الكلاسيكية إلى المؤلفات الأوبرالية الأحدث.

ظهر الباس "توماس توماسشكه" في أدوار أوبرالية بارزة، إذ أدى دور هوندينغ في أعمال فاغنر على مسرح «لا سكالا»، وجسّد دور زاراسترو في أعمال موتسارت في «غلايندبورن»، كما سجّل مع «هارنونكورت» عمل باخ «ميت فريد أوند فرويد». وتكشف هذه المشاركات عن حضور فني جمع بين الريبرتوار الألماني الكلاسيكي والأداء الأوبرالي في مؤسسات موسيقية مرموقة.

ظهر التينور «إينيا سكالا» في أدوار متعددة من أعمال «روسيني»، وكان أحدثها أداء الدور الرئيسي في أوبرا «أوتيلو»، وهي عمل أوبرالي يتطلب وجود خمسة أصوات تينور على الأقل، ما يجعل توزيع الأدوار فيه أكثر تعقيداً ويبرز أهمية كل صوت داخل البنية الغنائية للعمل.

قدّمت «بترا شميدت» أدوار البطولة في أعمال أوبرالية بارزة، من بينها دور «روسالكا» في أوبرا «دفوراك» ودور «لا جوكوندا» في أوبرا «بونكييلي»، وذلك على خشبة «موسيكتياتر إيم ريفير». ويعكس هذا النوع من الأدوار حضوراً صوتياً وتمثيلياً متقدماً، لأن أدوار العنوان في الأوبرا تُعد من أكثر الأجزاء تطلباً من حيث الأداء والتعبير الدرامي، ولا تُسنَد عادةً إلا إلى مغنيات قادرات على الجمع بين القوة التقنية والقدرة على تجسيد الشخصية مركزياً طوال العمل.

ظهرت الكونترالتو الأمريكية مارغريت بِنْس في أدوار أوبرالية بارزة، إذ أدّت شخصية مارشيلينا في مهرجان سالزبورغ، وجسّدت إردا في بايرويت، كما شاركت في عرض أولي قُدّم ضمن مهرجان شفِتسينغن. وقد عكس حضورها في هذه المحافل مكانتها الفنية وقدرتها على أداء أدوار تتطلب صوتاً عميقاً وحضوراً مسرحياً لافتاً.