ألّف غراهام ووترهاوس مقطوعة «رابسودي ماكابر» للبيانو ورباعي الوتريات بوصفها تحية إلى فرانز ليست، وتولّى بنفسه عزف جزء التشيلو في عرضي ميونخ ولندن. وقد جمع هذا العمل بين البناء الكلاسيكي والإشارة التكريمية إلى ليست، مع إسناد الدور التشيلو إلى المؤلف ذاته، في دلالة على ارتباطه العملي بالمقطوعة أثناء تقديمها.

ألّف غراهام ووترهاوس عمل «موفمان دي آرموني» لفرقة نفخية من تسعة عازفين، إهداءً إلى والده عازف الباسون ويليام ووترهاوس بمناسبة عيد ميلاده الستين. ويعكس هذا العمل صلةً شخصية مباشرة بين المؤلف ووالده، إذ كُتب بوصفه تحية موسيقية خاصة تجمع بين الطابع الاحتفالي والاهتمام بتوزيع الأصوات داخل التشكيل النفخي.

عُزفت مقطوعة «بيكولو كوينتت» المؤلفة على يد غراهام ووترهاوس ضمن حفلٍ محاضرة أُقيم في إطار الدورة الأولى من «مهرجان سيرجيو تشيليبيداشه» في ميونخ، وهو ما أتاح تقديم العمل في سياق يجمع بين الشرح الموسيقي والأداء الحي، ويمنح الجمهور فرصةً أوسع للتعرّف إلى بنية القطعة وطابعها ضمن برنامج المهرجان.

ألّف "غراهام ووترهاوس" ثلاثية البيانو «باي ناخت» أو «في الليل» مستلهماً لوحة زيتية للفنان "فاسيلي كاندينسكي" تحمل عنوان «ناخت»، إذ ارتبط العمل الموسيقي بفكرة التفاعل بين اللون والصوت وتحويل الانطباع التشكيلي إلى صياغة سمعية. وتُعد هذه الإحالة الفنية مثالاً على كيفية استلهام المؤلفات الموسيقية من الفنون البصرية، من دون أن تفقد استقلالها بوصفها عملاً موسيقياً قائماً بذاته.

تقوم مقطوعة «دير هاندشوه» («القفاز») للمؤلف «غرافام ووترهاوس» على تشيللو وصوتٍ منطوق، وقد استُلهمت من قصيدة «دير هاندشوه» للشاعر «شيلر». وتُصاغ هذه القطعة بحيث يؤديها مؤدٍّ واحد يجمع بين العزف على التشيللو وإلقاء النص، ما يمنح العمل طابعاً مسرحياً يربط بين الموسيقى والكلمة في أداء واحد متكامل.