في حادثة سرقة دبابة إم٦٠ من مخزن الحرس الوطني البري في سان دييغو، سرق شون نيلسون دبابة من طراز إم٦٠ من مخزن الحرس الوطني في كاليفورنيا وشرع في حملة تدمير وعنف بالمدينة. تشير التقارير إلى أن شون نيلسون استولى على الدبابة ثم قادها في شوارع سان دييغو محدثًا أضرارًا واسعة بالممتلكات العامة والخاصة قبل توقيفه أو إيقاف الدبابة، وتعد الحادثة مثالًا على وقوع أضرار خطيرة عندما تصبح معدات عسكرية ثقيلة في أيدي أفراد مدنيين غير مخولين بها.

مرحاض الحافلة مرحاض مثبت داخل الحافلات، ويستخدم غالباً في الحافلات بين المدن والرحلات المتوسطة والطويلة. لا يعمل هذا المرحاض بالطريقة نفسها التي يعمل بها مرحاض المنزل، إذ لا يتصل بشبكة صرف ولا يعتمد عادةً على تدفق الماء، بل يجمع الفضلات في خزان خاص مع مواد كيميائية لتقليل الرائحة. توجد منه أشكال مختلفة، بعضها يحتوي على غطاء أو صمام يخفي الخزان، وبعضها يترك فتحة الخزان ظاهرة، ويصمم بحجم صغير يناسب المساحة المحدودة داخل الحافلة.

الحافلات المستخدمة على خط الحافلات "إكس ٤٣" بين "برنلي" و"بندل" تحمل أسماء مستوحاة من ساحرات "بندل"، في إشارة إلى الشخصية المحلية الشهيرة المرتبطة بتاريخ المنطقة وأساطيرها. ويجسد هذا الاختيار صلة رمزية بين وسيلة النقل والخلفية الثقافية للمكان الذي تخدمه، إذ تُستخدم الأسماء بوصفها تلميحاً إلى الذاكرة المحلية أكثر من كونها مجرد تسمية تشغيلية عابرة.

افتتاح مطار لاغوارديا في مدينة نيويورك وقع في ٢ ديسمبر ١٩٣٩، ويُعتبر مطار لاغوارديا منشأة جوية رئيسية تخدم المحافظة ومنطقة المدينة الكبرى. حمل المطار اسم لاغوارديا تكريماً لعمدة نيويورك في ذلك الوقت، وخصص ليكون مرفقاً للخدمات المدنية والرحلات الداخلية بشكل أساسي، مع بنية تحتية مكونة من مدارج ومحطات ركاب ومرافق تشغيلية تناسب طاقة النقل الجوي للمدينة. لعب مطار لاغوارديا منذ افتتاحه دوراً في ربط مدينة نيويورك بباقي الولايات المتحدة وتعزيز حركة الركاب والشحن، ومر بتطورات متعددة في البنية والتشغيل لمواجهة نمو الحركة الجوية واحتياجات المسافرين على مر الزمن.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.