عمل "بول نَن" بوصفه بديلًا في مشاهد التسلق للممثل "شون كونري" في فيلم "فايف دايز ون سامر"، إذ كان يتولى الأداء البدني في اللقطات التي تتطلب مهارة أو مجازفة في التسلق، بينما يُنسب الظهور التمثيلي الرئيسي إلى كونري. ويُعد هذا النوع من العمل جزءًا مألوفًا من صناعة السينما، حيث يُستعان ببدلاء متخصصين لتنفيذ المشاهد التي تحتاج إلى قدرات جسدية دقيقة أو تنطوي على مخاطر عالية، بما يضمن سلامة الممثل والمحافظة على واقعية المشهد.

أنتج جوي ترافولتا، الشقيق الأكبر للممثل جون ترافولتا، الفيلم الوثائقي عن التوحّد «نورمال بيبول سكِر مي»، وهو عمل يسلّط الضوء على تجارب مرتبطة باضطراب طيف التوحّد من خلال رؤية إنسانية مباشرة. ويُعد هذا الارتباط العائلي جزءاً من خلفية العمل، إذ يجمع بين حضور جوي ترافولتا في المجالين الفني والوثائقي، وبين موضوع يناقش أثر التوحّد في الحياة اليومية والتفاعل الاجتماعي.

فيلبس رسول من رسل المسيح الاثني عشر، ورد ذكره في الأناجيل بوصفه من بيت صيدا، ودعاه يسوع إلى اتباعه فدعا بدوره نثنائيل. يظهر في إنجيل يوحنا في مواقف عدة، منها سؤال يسوع له عن إطعام الجمع، وتقديمه بعض الهيلينيين الراغبين في لقاء يسوع، وسؤاله في العشاء الأخير أن يريهم الآب. يذكر التقليد الكنسي أنه بشر بعد صعود المسيح في الجليل واليونان وسوريا وفريجيا، وأنه مات شهيداً في هيرابوليس بعد صلبه خلال صراع مع كهنة وثنيين. نُسبت إليه نصوص غنوصية لاحقة مثل إنجيل فيلبس، ويخلط أحياناً بينه وبين فيلبس الشماس المذكور في سفر أعمال الرسل.

يُعدّ الفيلم المرتقب «بوس» أول عمل يجسّد فيه الممثل رونيـت روي دور الخصم، كما يمثّل ثاني دور متتالٍ له بصفته ضابط شرطة بعد فيلم «شوت آوت آت وادالا». ويضيف هذا الاختيار بعداً مختلفاً إلى مسيرته التمثيلية، إذ ينتقل فيه من الأدوار الداعمة المعتادة إلى شخصية أكثر مواجهة، مع احتفاظه بخط موازٍ في تجسيد رجال القانون.

يتضمن الفيلم الكندي المرتقب «سماش كَت» ظهوراً قصيراً للمخرج «هيرشيل غوردون لويس»، الذي يُنسب إليه ابتكار نوع أفلام الرعب الدموية المعروفة باسم «سبلاتر فيلم». ويأتي هذا الظهور بوصفه إشارة إلى مكانة لويس في تاريخ هذا النمط السينمائي، إذ ارتبط اسمه بالأعمال التي اعتمدت على تصوير العنف والدموية بوصفهما عنصراً أساسياً في البناء الفني لهذا النوع.