ألّف "كريس ريمو" الموسيقى التصويرية للعبة الفيديو "ثيرتي فلايتس أوف لافينغ"، وهي لعبة صُممت لدعم حملة تمويل جماعي أُطلقت لإحياء بودكاست "آيدل ثامبس". وقد ارتبطت هذه المهمة بمشروع يجمع بين الترويج للعمل التفاعلي ومساندة برنامج صوتي كان له جمهور سابق، ما جعل الموسيقى جزءاً من سياق إنتاجي أوسع من مجرد كونها مرافقة للعبة.

كُرّم صحفي ألعاب الفيديو "رايان ديفيس" داخل الموسيقى التصويرية للعبة "ماينكرافت". وتوضح هذه المعلومة أثره في مجتمع ألعاب الفيديو، إذ لم يقتصر حضوره على الكتابة أو النقد، بل امتد إلى إشارة تكريمية داخل واحدة من أشهر الألعاب، بما يعكس مكانته لدى صناع المحتوى واللاعبين الذين عرفوا عمله.

استخدم مؤلف الموسيقى التصويرية للعبة «روكيت ليغ» أعماله الموسيقية القديمة في إعداد الموسيقى الأصلية للعبة، فاستعاد مقطوعات سبق أن ألّفها وأعاد توظيفها ضمن الهوية الصوتية التي رافقت إصدارها الأول. وقد أسهم هذا الاختيار في منح الموسيقى طابعاً متماسكاً يعكس أسلوب المؤلف نفسه، مع الحفاظ على انسجامها مع أجواء اللعب السريعة والحماسية التي ميّزت اللعبة منذ ظهورها.

قام «جيك كوفمان» بتأليف معظم الموسيقى التصويرية للعبة «شوفل نايت: سبيكتر أوف تورمنت» أثناء بثه المباشر على منصة «تويتش»، وهو ما أتاح للجمهور متابعة جزء من عملية التلحين في وقتها. ويُعد هذا الأسلوب مثالاً على تداخل الإنتاج الموسيقي مع التفاعل الرقمي المباشر، إذ تحوّل العمل الإبداعي إلى تجربة قابلة للمشاهدة أثناء إنجازها، من دون أن يفقد طابعه الفني أو انسجامه مع أجواء اللعبة.

أُنجزت الترجمة الإنجليزية الكاملة للعبة الفيديو "ماذر" الصادرة في ١٩٨٩، غير أنّ هذا العمل أُهمل ولم يُعتمد رسمياً في حينه، ثم أُعيد اكتشافه لاحقاً قبل أن يُرفع إلى الإنترنت، ما أتاح الاطلاع على نسخة محلية كانت قد طُويت لسنوات طويلة.