أسّس عازف آلة الفيولا دا غامبا «توماس فريتزش» مهرجاناً مخصّصاً للمؤلف «كارل فريدريش آبل» في مدينة كوتن، بعد أن أعاد اكتشاف عدد من مؤلفاته المنسية. وقد جاء هذا الاهتمام تكريماً لقيمة أعمال آبل الموسيقية وإحياءً لحضوره في الذاكرة الفنية، حيث شكّل المهرجان مساحة لعرض إرثه وتعريف الجمهور به من جديد ضمن سياق يربط بين البحث الموسيقي والأداء الحي.

شارك عازف آلة الفيولا دا غامبا فيليب بيرلو في تأسيس فرقة «ريكيركار كونسورت»، وهي مجموعة موسيقية تهتم بأداء أعمال من القرن ١٧، ولا سيما المؤلفات الأقل شهرة التي لم تحظَ بانتشار واسع ضمن التراث الموسيقي لذلك العصر. وتقوم الفرقة على إحياء هذا اللون من الموسيقى بأسلوب يبرز قيمته التاريخية والفنية، مع التركيز على الأعمال التي بقيت في هامش التداول الحديث رغم أهميتها في سياقها الأصلي.

إسحاق ستيرن عازف كمان أمريكي شهير، قدم أعمالاً موسيقية من عصور مختلفة وتعامل مع فرق موسيقية كبيرة في أنحاء العالم. اشتهر أيضاً بأداء موسيقى الحجرة مع عازفي البيانو والفيولونسيل، وساعد عدداً من عازفي الكمان البارزين في مسيرتهم الفنية. قاد حملة ناجحة لإنقاذ قاعة كارنيجي في نيويورك من الهدم، وكان له تأثير في دعم المؤسسات الفنية. ولد قرب تيرنوبول، وانتقل صغيراً إلى الولايات المتحدة، وظهر أمام الجمهور في سن مبكرة.

ألّف عازف البيانو «بلاكبوك» أعمالاً موسيقية استند فيها إلى مقتل جورج فلويد، وإلى قصة «التسعة من ليتل روك»، وإلى كتاب «ذا نيغرو موتورست غرين بوك»، وهو دليل تاريخي كان يوجّه المسافرين السود في الولايات المتحدة إلى أماكن الإقامة والخدمات الآمنة خلال حقبة الفصل العنصري. ويعكس هذا الاختيار اهتمامه بتحويل وقائع مرتبطة بالتمييز العنصري والحقوق المدنية إلى مادة فنية ذات بعد تأملي وتاريخي، تجمع بين الذاكرة الجماعية والتعبير الموسيقي.

اعتبر ويليام ووترهاوس أن التناغم الفني بين عازف الفيولا سيسيل أرونوفيتز وعازف التشيلو تيرينس ويل كان السمة المميزة التي منحت فرقة «ميلوس إنسامبل» خصوصيتها. وقد رأى أن هذا التفاهم بين العازفين لم يكن مجرد انسجام عابر داخل الأداء، بل عنصرًا أساسيًا أسهم في إبراز هوية الفرقة وإضفاء طابعها المتماسك في العزف الجماعي.