الأوفست تقنية طباعة واسعة الاستخدام تعتمد على نقل الحبر من لوح طباعي إلى وسيط مطاطي ثم إلى الورق أو السطح المطلوب. تتيح هذه الطريقة إنتاج مطبوعات عالية الجودة بكميات كبيرة، وتستخدم في الكتب والصحف والمجلات والملصقات والتغليف. تقوم أهميتها على الدقة والسرعة والكلفة المناسبة في الطباعة التجارية، وقد أصبحت من ركائز صناعة النشر والطباعة الحديثة.

طباعة نسخة ثلاثية الأبعاد من الأشخاص تقنية أو تصور يقوم على إنتاج نماذج مجسمة لأشخاص اعتماداً على المسح ثلاثي الأبعاد والطباعة الطبقية. تستخدم في التذكارات والفن والطب والمحاكاة والألعاب والتعليم، وقد تثير أسئلة حول الخصوصية والهوية وحقوق الصورة. تمثل هذه التقنية امتداداً لفكرة الصورة الشخصية من السطح المسطح إلى النموذج المادي، حيث يصبح الجسد قابلاً للنسخ المصغر أو التشكيلي.

سوزوكي هارونوبو فنان طباعة ياباني من عصر إدو، اشتهر بتطوير الطباعة الخشبية متعددة الألوان التي عرفت باسم نيشيكي-إ، أو الصور المطرزة. قبل ابتكاره كانت المطبوعات اليابانية تعتمد غالباً على الأسود أو على عدد محدود من الألوان، أما أعماله فقد فتحت مجالاً واسعاً أمام الطبعات الغنية بالتدرج والنعومة. صورت معظم مطبوعاته فتيات رقيقات ومشاهد يومية ذات حس حميم وجمالي، فكان من رواد انتقال فن الأوكييو-إ إلى مرحلة أكثر أناقة وتلويناً.

سن الرشد منحوتة رئيسية للفنانة الفرنسية كامي كلودل، عرفت أيضاً بأسماء مثل المصير وطريقة الحياة. يعبر العمل عن علاقة كلودل بأوغست رودان، حيث تظهر امرأة راكعة تتوسل بينما ينصرف الرجل إلى امرأة أخرى، فتصبح المنحوتة سيرة ذاتية عن الهجر والفقد. تحدث شقيقها بول كلودل عن العمل بوصفه انتزاعاً للروح، ولذلك ينظر إليه كأحد أعمق تعبيرات الألم الشخصي في النحت الحديث.

الصناعة المنزلية نظام إنتاج يتم داخل البيت، اشتهر قديماً بين العائلات الريفية التي كانت تضيف إلى دخلها الزراعي بصناعة منتجات منزلية لحساب التجار. كان التاجر يزود الأسرة بالمواد الخام ثم يجمع السلع المصنوعة ويسوقها مقابل نسبة من الثمن. ارتبطت هذه الصناعة خصوصاً بالقماش والملابس، وشملت أيضاً الأحذية والسجائر والتطريز اليدوي، ثم اتسع معناها حديثاً ليشمل الأعمال والخدمات المنتجة من المنزل، بما في ذلك بعض الأعمال المكتبية المعتمدة على الحاسوب.

تأثرت أعمال الطباعة الخشبية للفنانة الحداثية “بلانش لازيل” بفن “أوكييو-إه” الياباني، وهو ما انعكس في ميلها إلى التكوينات الواضحة والمساحات اللونية المسطحة والاهتمام بالتوازن البصري داخل اللوحة. وقد أسهم هذا التأثير في منح مطبوعاتها طابعاً يجمع بين الحس الحداثي والصرامة الشكلية المستمدة من تقاليد الطباعة اليابانية، مما جعل أعمالها أقرب إلى معالجة تقوم على الاختزال والدقة أكثر من اعتمادها على التفاصيل الواقعية.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

يقع متحف «ريتشارد تشايلدريس ريسينغ» في الورشة السابقة للفريق التي شهدت حقبةً بارزة من تاريخه، إذ حقق فيها فريق «ريتشارد تشايلدريس ريسينغ» ست بطولات في سلسلة كأس «ناسكار» و٥٨ فوزاً في السباقات. ويحتفظ المكان بقيمته التاريخية بوصفه جزءاً من مسيرة الفريق، إذ ارتبطت به إنجازات شكلت جانباً مهماً من إرثه الرياضي داخل منافسات «ناسكار».

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.