قضى "غونتر يِنا" عقوداً بوصفه مديراً للموسيقى الكنسية في هامبورغ، ثم تولّى قيادة جوقة "إن دي آر" في تسجيل الأعمال الكاملة ليوهانس برامز المكتوبة للأداء الغنائي غير المصحوب بالآلات. ويعكس هذا التسجيل اهتماماً خاصاً بتراث برامز الكورالي، ويبرز الخبرة التي اكتسبها "غونتر يِنا" في التعامل مع الموسيقى الصوتية الدينية والبوليفونية الدقيقة، بما ينسجم مع طبيعة هذه الأعمال التي تتطلب توازناً صوتياً صارماً ووضوحاً في الأداء.

قام فيلهلم إهمان، مؤسِّس ومدير مدرسة للموسيقى الكنسية، بجولات دولية قاد خلالها فرقته الغنائية «فستفاليشه كانتوري». وقد ارتبط اسمه بتطوير الأداء الكورالي في السياق الكنسي، كما أتاح له موقعه الأكاديمي والفني أن يقدم هذا اللون الموسيقي خارج بلاده أمام جمهور أوسع، معتمداً على قيادة جماعية دقيقة وحضور مؤسسي واضح في مجال الموسيقى الدينية.

كان "كلاوس مارتن زيغلر" من أبرز المدافعين عن الموسيقى الكنسية الجديدة، وقد اضطلع بهذا الدور بوصفه عازف أرغن، إلى جانب كونه مؤسساً وقائداً لجوقات في "كاسل" و"شتوتغارت"، فضلاً عن عمله مديراً لعدد من المهرجانات الموسيقية. وقد أسهمت هذه الأدوار المتعددة في ترسيخ حضوره ضمن الوسط الموسيقي الذي جمع بين الأداء والتنظيم والتوجيه الفني.

قدّم "جون ويلكس بوث" أداءً مثيراً في "أكاديمية كليفلاند للموسيقى" بينما كان ينزف بشدة من جرح عرضي بسيف. تكشف هذه الواقعة جانباً من عالم المسرح في زمنه، حيث واصل الممثل أداءه رغم إصابة واضحة، في مشهد جمع بين الاحتراف والخطر الجسدي على الخشبة.

قدّمت أكاديمية "راينسبرغ" للموسيقى، ومقرّها في "شلوش راينسبرغ"، في ٢٠١٩ دروساً متقدمة بإشراف مغنية الأوبرا "والترود ماير" ومخرج المسرح "هاري كوبفر". وشكّلت هذه الفعاليات جزءاً من برامجها التعليمية التي تجمع بين التدريب العملي والخبرة الفنية المباشرة، بما يتيح للمشاركين الاستفادة من أسماء بارزة في مجالَي الغناء الأوبرالي والإخراج المسرحي داخل بيئة مرتبطة بالمؤسسة الثقافية نفسها.