لحن جولي فان نوفييل، مؤسس وقائد جوقة كاتدرائية ميخلين، المزمور ٩٣، «دومينوس ريجنافِت»، للجوقة والأرغن، غير أنه كان يعدّه المزمور ٩٢ في حسابه الشخصي. ويعكس هذا الاختلاف في ترقيم المزامير تقاليد نصية متباينة بين النسخ اللاتينية واليهودية، إذ قد يختلف رقم المزمور نفسه من مصدر إلى آخر من دون أن تتبدل مادته أو موضوعه.

لحَّن أورلاند دو لاسوس المزمور ١٣٤، وهو أحد «أناشيد الصعود»، باللاتينية لسبعة أصوات تؤدَّى من دون مرافقة آلية، مع توظيف مدى صوتي واسع يمتد من الجهير المنخفض إلى السوبرانو الحاد، بما يمنح القطعة تنوعاً صوتياً واضحاً ويبرز التباين بين الطبقات الغنائية في البناء البوليفوني.

بوتوكس اسم تجاري وشائع لمادة سم البوتولينوم المستخدمة طبياً وتجميل༏ياً بجرعات دقيقة لشل العضلات مؤقتاً. يستعمل في تقليل التجاعيد التعبيرية، وعلاج التشنجات العضلية، وفرط التعرق، والصداع النصفي، وبعض اضطرابات العين والمثانة. يحتاج إلى حقن متخصص لأن الجرعة والمكان يحددان النتيجة والسلامة. ويمثل البوتوكس مثالاً على تحويل مادة سامة في أصلها إلى علاج وأداة تجميل، حين يضبط الطب تأثيرها ويستفيد من قدرتها على إرخاء العضلات.

كان موتيت «ميسيريري» لجويسكان دي بري، المبني على المزمور ٥١، ذا تأثير واسع لا بوصفه معالجة موسيقية لنص المزمور فحسب، بل أيضاً بوصفه نموذجاً في طريقة تناول نص «إنفليكس إيغو». وقد اكتسب العمل أهميته من قدرته على الجمع بين البناء الموسيقي والتعبير النصي، حتى صار مرجعاً استلهمه لاحقاً عدد من المؤلفين في معالجة النصوص الدينية ذات الطابع التأملي.

قام جون رَتَر بتلحين المزمور ٢٣ في عمله «ذا لورد إز ماي شيبرد» للكورال والأرغن، ثم أدرجه لاحقاً ضمن مؤلفه «ريكويم». ويعكس هذا التوظيف انتقال النص من صياغة مستقلة إلى جزء من عمل أوسع، بما يمنحه حضوراً موسيقياً مختلفاً داخل السياق الجنائزي الذي يميز «ريكويم».