تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تُعدّ إحدى أقدم الروايات الأوكرانية في أدب الخيال العلمي، وقد كتبها ميكولا تشايكوفسكي عام ١٩١٨، من الأعمال اللافتة لأنها تخيّلت استخدام الطاقة الشمسية والهاتف اللاسلكي في زمن كانت فيه هذه التقنيات ما تزال بعيدة عن التطبيق الواسع. ويمنحها هذا التصور المبكر مكانة خاصة في تاريخ الأدب الأوكراني، إذ جمعت بين السرد الأدبي واستشراف التحولات التقنية التي ستصبح لاحقاً جزءاً من الحياة اليومية.

الرواية الأولى هي أول عمل روائي منشور لكاتب، تمثل فرصة لإثبات حضوره في سوق النشر وتأثير نجاحها أو فشلها على إمكانيات الاستمرار. كثيرًا ما يلجأ المؤلفون الجدد إلى النشر الذاتي بسبب تحفظ دور النشر، بينما يعتمد الناشرون على وكلاء أدبيين لتقييم النصوص قبل قبول الروايات الأولى؛ والمصطلح متداول منذ القرن التاسع عشر.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

تعقد جامعة هارفارد اليوم مؤتمراً عن «شا فَي» بعنوان «المصوّر الذي شكّل الصين الحديثة»، ويتناول الحدث دوره بوصفه أحد الأسماء البارزة في تاريخ التصوير الصيني وتأثير أعماله في توثيق التحولات التي شهدتها البلاد في تلك المرحلة.