موسيقى ماكس شتاينر لفيلم كينغ كونغ اعتمد فيها شتاينر مفهوم «اللحن القائد» المستمد من ريتشارد فاغنر، وجعل لحن كونغ نفسه قائمًا على ثلاث نغمات فقط. كما استخدم أوركسترا من ٤٦ عازفًا، وهو حجم كبير بالنسبة إلى ذلك الزمن، وفي بعض المواضع كانت الموسيقى تحاكي حركة الأحداث بأسلوب «ميكي ماوسينغ» لتعزيز الأثر الدرامي. وقد أسهمت هذه الموسيقى في نجاح الفيلم، بل عُدّت من العوامل التي أنقذت شركة آر كيه أو بيكتشرز من الإفلاس، ومهّدت لأسس موسيقى الأفلام اللاحقة.

انتقدت ماري سي. هندرسون نيل سايمون مرةً بسبب إفراطه في استخدام موائد الطعام في أعماله المسرحية، وعدّت هذا التكرار جزءاً من ميله إلى الاعتماد على عناصر ثابتة تتكرر في بناء المشاهد والحوارات. ويعكس هذا النقد ملاحظةً تتصل بأسلوب سايمون الكتابي، لا بفكرة واحدة بعينها، إذ كان يكثر من توظيف المكان المنزلي بوصفه فضاءً للحوار الدرامي وتطوير العلاقات بين الشخصيات.

انتقد الخطيب الروماني «شيشرون» علناً حمو «يوليوس قيصر» بسبب إفراطه في شرب نبيذ «كولي بياشنتيني»، في واقعة تكشف حدة السجال السياسي والاجتماعي في أواخر الجمهورية الرومانية، حين كان الخطاب البلاغي يُستخدم ليس فقط في المناظرات العامة، بل أيضاً في التهكم على خصوم النفوذ ومحيطهم الشخصي.

وُصفت فرقة "باسالا"مّا" اللا موجية" الموسيقية بأنها "١٣ فتاة يتشاجرن على جرس بقرة"، وهو توصيف يلخّص طبيعتها الصاخبة وغير التقليدية داخل ذلك المشهد الفني، ويعكس حضورها بوصفها فرقة اعتمدت على الأداء الفوضوي والإيقاع الحاد أكثر من البناء الموسيقي المعتاد.

تتميّز أغنية «أَنَذَر نَيْل إِن مَا هارت» بلحن وُصف بأنه «ماكارتني» الطابع، في إشارة إلى القرب من الأسلوب اللحني المرتبط ببول «مكارتني»، وقد بلغت المركز ١٧ في قائمة الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة.