ألّف كاميل سان-سانس "سبتت" للأبواق والآلات الوترية والبيانو إهداءً إلى عالم رياضيات، في عمل يجمع بين التوزيع الآلي غير المألوف واللغة الموسيقية الرفيعة التي ميّزت مؤلفاته في أواخر القرن ١٩. ويعكس هذا الاختيار صلةً لافتة بين الموسيقى والرياضيات، إذ صيغت القطعة لتؤدى بوصفها عملاً حميمياً متقناً أكثر من كونها مؤلفاً أوركسترالياً واسع النطاق.

كانت أوبرا «ديجانير» التي ألّفها "كاميل سان-سانس" في ١٩١١ في الأصل مسرحية قُدمت سنة ١٨٩٨، وصاحَبَها حينها موسيقى سمفونية وجوقات وباليه، قبل أن تُعاد صياغتها لاحقاً في هيئة أوبرا. ويعكس هذا التحول اهتمام "سان-سانس" بدمج العناصر الدرامية والموسيقية في عمل واحد، بحيث انتقلت الفكرة من عرض مسرحي موسّع إلى صيغة أوبرالية أكثر تكاملاً.

علّق "كاميل سان-سانس" بعد العرض الأول لـ"قداس سانت سيسيليا" لتشارلز "غونو" قائلاً إن المستمع في البداية يكون مبهوراً، ثم مفتوناً، ثم مستسلماً تماماً لروعته. ويعكس هذا الوصف تقديره العميق للعمل، إذ صاغ انطباعاً متدرجاً يبيّن كيف يتطور أثر الموسيقى من الدهشة الأولى إلى الإعجاب الكامل، في إشارة إلى قوة التأليف وقدرته على التأثير المتنامي في السامع.

أطلق "كاميل سان-سانس" على سوناتا الكمان الأولى الخاصة به اسم "سوناتا البيغريف"، في إشارة إلى أن متطلباتها التقنية بالغة الصعوبة إلى حد لا يفي بها إلا كائن أسطوري. ويعكس هذا الوصف طابع العمل شديد التعقيد، إذ تتطلب مقاطعه مهارة أداء رفيعة وتحكماً دقيقاً في الآلة، ما جعلها من المؤلفات التي تختبر قدرات العازف بصرامة وتضعه أمام تحدٍّ تقني استثنائي.

أهدى المؤلف الفرنسي "كاميل سان-سانس" عمله الموسيقي «كابريس على ألحان دنماركية وروسيّة» إلى أميرة دنماركية أصبحت لاحقاً إمبراطورة لروسيا، في إشارة إلى الصلة بين العمل ومحيطه الملكي الأوروبي. ويعكس هذا الإهداء طبيعة التبادل الثقافي الذي كان يحيط بالمؤلفات الموسيقية في ذلك العصر، حين كانت الأعمال تُربط أحياناً بشخصيات أرستقراطية ذات مكانة سياسية ورمزية بارزة، بما يمنحها بعداً يتجاوز قيمتها الفنية البحتة.