تُعد «فهر راوند بارن» و«أوتي راوند بارن» و«هارباخ راوند بارن» من بين ٢١ حظيرة دائرية شُيّدت في مقاطعة ستيفنسون بولاية إلينوي خلال أوائل القرن العشرين، وهي تمثل جزءاً من نمط معماري زراعي كان يُستخدم في بناء الحظائر على هيئة دائرية بدلاً من الشكل المستطيل التقليدي. ويعكس هذا العدد الكبير من الحظائر الدائرية في المنطقة انتشار هذا النوع من الإنشاءات في تلك الفترة، حين جرى التعامل معه بوصفه حلاً عملياً في البيئة الريفية المحلية.

غيّرت المجلة الساخرة «ذا جورجتاون هيكلر» اسمها من «ذا جورجتاون لامبون» بعد أن تلقت تهديداً بدعوى قضائية من مجلة «ذا هارفارد لامبون». وقد جاء هذا التعديل لتفادي نزاع قانوني محتمل يتعلق باستخدام اسم قريب من اسم المجلة الأخرى، ما دفعها إلى اعتماد تسمية جديدة أكثر أماناً من الناحية القانونية، مع الحفاظ على هويتها الساخرة.

يُعدّ مبنى «أولد برايري بارن»، الذي يضمّ اليوم «متحف سومرست للكريكيت»، المبنى الوحيد الباقي من دير «تونتون» الأوغسطيني. وقد حفظه الزمن بوصفه أثراً نادراً يعبّر عن وجود ذلك الدير القديم، بعدما اندثرت بقية منشآته ولم يبقَ منها ما يوازيه في الدلالة التاريخية.

أُهديت آلة الباص «كار-كوسيفيتسكي» إلى غاري كار بعد أن أفادت أرملة سيرغي كوسيفيتسكي بأنها رأت شبحه يعتنقه على المسرح، وهي رواية ارتبطت بتلك الآلة الشهيرة وأضفت عليها طابعاً أسطورياً في الذاكرة الموسيقية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.