جورجيو نابوليتانو سياسي إيطالي شغل رئاسة الجمهورية، وكان من أبرز وجوه اليسار الإيطالي بعد الحرب العالمية الثانية. انتمى إلى الحزب الشيوعي الإيطالي، ثم انتقل مع تحولات اليسار إلى أحزاب ديمقراطية، وتولى رئاسة مجلس النواب ووزارة الداخلية ومواقع أوروبية. عرف بخبرته المؤسسية ودوره في إدارة أزمات السياسة الإيطالية. يمثل نابوليتانو انتقال جزء من الشيوعية الإيطالية إلى الاشتراكية الديمقراطية والدولة الدستورية الأوروبية.

مسرح الجلوب مسرح لندني شهير في ساوث وارك، ارتبط بعرض كثير من مسرحيات شكسبير لأول مرة. كان ذا شكل دائري أو متعدد الأضلاع، يضم مدرجات حول بهو مفتوح ومنصة جزئية السقف. تعرض المسرح القديم للحريق ثم أعيد بناؤه قبل أن يزول لاحقاً، وفي العصر الحديث شُيد مسرح مطابق قريب من موقعه الأصلي لإحياء ذاكرته المسرحية.

مسرح ديونيسس مسرح أثري في أثينا يقع عند سفح الأكروبول، ويعد من أقدم وأهم مسارح اليونان القديمة. ارتبط بعبادة ديونيسس وبالمهرجانات الدرامية التي شهدت عروض التراجيديا والكوميديا لأسماء كبرى مثل إسخيلوس وسوفوكليس ويوربيديس وأريستوفان. تطور من فضاء طقسي إلى بنية مسرحية منظمة. ويمثل مسرح ديونيسس مهد الدراما الغربية، حيث تحولت الأسطورة والإنشاد الديني إلى فن مسرحي يسائل الإنسان والمدينة والقدر.

مسرح باتاكلان مسرح باريسي في الدائرة الحادية عشرة، صممه تشارلز دوفال وارتبط اسمه بأوبريت فرنسي وبالعبارة الدالة على الجمع الكبير من الأشياء أو الناس. كان فضاءً للعروض الموسيقية والثقافية قبل أن يرتبط عالمياً بهجوم إرهابي دموي خلال سلسلة اعتداءات في باريس. تحولت ذاكرة المسرح بعد ذلك من الترفيه إلى الحداد والمقاومة الثقافية. ويمثل باتاكلان مثالاً على مكان فني صار رمزاً لصدمة مدينة ورفضها للعنف.

مسرح الأزبكية مسرح تاريخي في القاهرة ارتبط بمشروع الخديو إسماعيل لتحديث العاصمة وجعلها قريبة من العواصم الأوروبية، فأنشئ قرب الأوبرا وحديقة الأزبكية بعد ردم البركة القديمة وتصميم المنطقة بطابع عمراني وفني جديد. حمل المسرح في بداياته اسم تياترو حديقة الأزبكية، وتميز بصالة مزخرفة ومقصورات وملامح معمارية قريبة من الأوبرا، واستقبل فرقاً أجنبية وعربية عديدة مع ازدياد حضور الجاليات الأوروبية في مصر. تحول لاحقاً إلى المسرح القومي، وارتبط بنهضة المسرح المصري الحديث وبأسماء مثل جورج أبيض ونعمان عاشور وألفريد فرج ويوسف إدريس وصلاح عبد الصبور، فبقي رمزاً من رموز الذاكرة المسرحية المصرية.

بدأ المؤلف الموسيقي وقائد الأوركسترا «ويليام كارتر» مسيرته المهنية عازفاً على آلة الأرغن وهو في التاسعة من عمره، وهو سنّ مبكرة غير مألوفة في هذا المجال، ما يدل على موهبة موسيقية مبكرة وتدريب مبكر مكّناه من دخول الحياة الاحترافية قبل بلوغ مرحلة الشباب.

امتلك المخرج المسرحي الإيطالي “جورجيو ستريهلر” كلًّا من مسرح “بيكولو تياترو” في ميلانو ومسرح “تياترو سان فرديناندو” في نابولي، وكان هذا الأخير قد شهد في وقت سابق مشاركة ممثلين بارزين مثل “إنزو بيتيتو”. ويعكس ارتباطه بهذين المسرحين مكانته المؤثرة في الحركة المسرحية الإيطالية، ولا سيما في فضاءات ارتبطت بتجارب فنية ذات حضور تاريخي في مدينتين من أهم مدن المسرح في إيطاليا.

ألّف هانس فيرنر هينتسه “الكونشرتو المزدوج” للأوبوا والقيثارة خصيصاً لهيينتس هوليغر وزوجته أُرسولا، وأدِّي العمل بمصاحبة ١٨ عازف وتر من أوركسترا بول زاشر. ويجمع هذا التأليف بين الآلتين في حوار موسيقي متوازن، بينما يمنح التوزيع الوترِي إطاراً صوتياً مكثفاً يبرز الطابع الحواري بين العازفين الرئيسيين.

في بداية مسيرته المهنية، عمل واين بيكرتون عازفاً للغيتار الباص إلى جانب بيت بيست، العضو السابق في فرقة «ذا بيتلز»، ثم انتقل لاحقاً إلى مجال الكتابة والإنتاج الموسيقي، فشارك في تأليف وإنتاج عدد من الأغاني الناجحة لفرقة «ذا روبيتس». وقد أسهم هذا المسار في إبراز دوره داخل صناعة الموسيقى بوصفه فناناً متعدد المواهب، جمع بين الأداء العملي والعمل خلف الكواليس في صياغة الأعمال الغنائية وإخراجها إلى الجمهور.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.