صمّم المعماريان «فيشر أند فيشر»، وهما الشقيقان آرثر وويليام إلسورث فيشر، بلدة شركة النفط «باركو» في وايومنغ بأسلوب إسباني استعماري موحّد، وذلك بهدف تعزيز روح الجماعة بين السكان. وقد جاء هذا الاختيار المعماري جزءاً من تصور عمراني يسعى إلى توحيد المظهر العام للمباني والفضاءات، بما يمنح البلدة هوية متماسكة ويحدّ من التباين البصري بينها.

تُوصَف بعض أجزاء مجموعة «كانتيونيس ساكرِيه»، وهي ٤٠ قطعة كورالية ألّفها هاينريش شوتس خلال حرب الثلاثين عاماً، بأنها شديدة التعبير والحمولة الانفعالية، في حين تُوصف أجزاء أخرى منها بأنها ذات طابع مرح ومبهج. ويعكس هذا التباين قدرة المؤلف على المزج بين الانفعال الدرامي والنبرة الأخف داخل عمل واحد، بما يمنح المجموعة تنوعاً واضحاً في المزاج الموسيقي والأسلوب التعبيري.

بمشاركتها الأولى في كأس العالم للسيدات ٢٠١١ وهي في سن ١٦ عاماً، أصبحت سيثيليا سانتياغو أصغر حارسة مرمى تظهر في بطولة كأس عالم على الإطلاق. وقد شكّل هذا الظهور المبكر محطة لافتة في مسيرتها، إذ جمع بين صغر السن وحضورها في واحدة من أكبر البطولات الكروية، ما منحها مكانة خاصة في سجل الأرقام المرتبطة بالكرة النسائية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

توفا فريدمان ناجية من المحرقة النازية، وقد عُرفت لاحقاً بمشاركتها مقاطع فيديو على منصة «تيك توك» تروي فيها جوانب من حياتها وتجربتها في النجاة، ما جعلها تنقل شهادتها الشخصية إلى جمهور أوسع بأسلوب مباشر ومعاصر.