عندما أخرجت ماريام كليمان أوبرا موزارت «كوزي فان توتي»، جعلت مشهد الزفاف يتجمّد خلال الافتتاحية ثم أعادت تحريكه من جديد في المشهد الختامي، في معالجة مسرحية تربط بداية العمل بنهايته وتمنح البنية الدرامية طابعاً دائرياً واضحاً. ويعكس هذا الاختيار الإخراجي توظيفاً بصرياً لافتاً يقوم على تعليق الزمن المسرحي ثم استعادته، بما ينسجم مع طبيعة الأوبرا التي تقوم على التحوّل والاختبار وإعادة ترتيب العلاقات بين الشخصيات.

مسرحية «موس موردرز» كانت عملاً مسرحيًا لافتًا لكونه فشلًا مسرحياً ملحوظًا على برودواي، حيث افتتحت وأغلقت في ليلة واحدة في دار يوجين أونيل. تُعرف «موس موردرز» بكونها من أشهر إخفاقات برودواي التجارية والنقدية، وقد حظيت بسمعة سلبية بسبب استقبال الجمهور والنقاد وقرار إغلاق العرض فورياً بعد الليلة الافتتاحية، مما جعلها حدثًا مميزًا في تاريخ مسارح برودواي وموضوعًا للحديث عن المخاطر المرتبطة بعروض المسرح التجاري على مسرحيات بروودواي.

قدّم «هانس بيتر بلوفيتش» دور دون أوتافيو في أوبرا «موزارت» على مسرح «ميتروبوليتان أوبرا»، ثم شارك في العرض الأول لعمل «شتاء الرحلة» لـ«هانس زيندر»، المستند إلى «شوبرت»، مع فرقة «إنسامبل مودرن» عام ١٩٩٣. ويُعدّ هذا الظهور من المحطات اللافتة في مسيرته، إذ جمع بين الأداء الأوبرالي الكلاسيكي والمشاركة في تقديم عمل معاصر يعيد معالجة أحد أشهر الأعمال الغنائية في التراث الموسيقي الألماني.

ظهرت جينيا كويماير في دور بامينا في أوبرا موزارت «الناي السحري» على مسرح دار أوبرا فيينا الحكومية وفي دار الأوبرا المتروبوليتان، كما سجّلت الجزء المنفرد السوبرانو في عمل يوهانس برامز «ألمانيّ ريكويم» مع نيكولاوس هارنونكورت، وهو أداء رسّخ حضورها في الريبرتوار الأوبرالي والغنائي الكلاسيكي.

استضاف مسرح "ريتشارد رودجرز" ١١ عملاً مسرحياً وغنائياً فاز بجائزة "توني"، وهو عدد يفوق ما استضافه أي مسرح آخر في "برودواي". ويعكس هذا الرقم مكانته البارزة في تاريخ المسرح الأمريكي، إذ ارتبط عبر سنوات طويلة بعروض حققت حضوراً لافتاً ونالت تقديراً نقدياً وجماهيريّاً واسعاً، ما جعله واحداً من أبرز المسارح المرتبطة بالأعمال المتوجة في المشهد المسرحي الغنائي.