في فيلم «فرانكشتاين في مواجهة المومياء» الصادر عام ٢٠١٥، صمّم المخرج وحش فرانكشتاين على هيئة زومبي مفتول العضلات، ذي شعر أسود طويل، في معالجة بصرية تجمع بين ملامح الرعب الكلاسيكي والطابع الجسدي القوي للشخصية. وقد منح هذا الاختيار الشكلَ الخارجيَّ للحوار بين صورتين مألوفتين في أفلام الرعب، فبدت الشخصية أكثر خشونة وارتباطاً بأجواء الموت والبعث التي يقوم عليها العمل.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

وُلدت زوجة السيناتور "ج. ل. كارپنتر" في رواية "فرانكنشتاين"، وهي معلومة تُفهم ضمن سياق العمل الأدبي المرتبط بشخصية الطبيب فيكتور فرانكنشتاين وما يدور حولها من أحداث وعلاقات إنسانية. ويظل هذا الاسم من الأسماء التي ارتبطت بالأدب الغربي الكلاسيكي، حيث تُستحضر الشخصيات والأحداث بوصفها جزءاً من بناء سردي يتناول الخلق والمسؤولية وحدود العلم.

فرانكنشتاين هي رواية ماري شيلي التي استندت إلى حلم رأته عن عالم يخلق الحياة ثم يشعر بالاشمئزاز مما صنعه. وقد تحولت هذه الرؤيا إلى أساس الرواية التي تدور حول العالم فيكتور فرانكنشتاين والوحش الذي يخلقه ثم يرغب في تدميره، فصارت الفكرة الحلمية نواة العمل الأدبي.

لم يكن الممثل "غلين سترينج" يعلم أنه استُدعي لتجسيد وحش «فرانكنشتاين» في فيلم "هاوس أوف فرانكنشتاين" إلا عندما وصل إلى غرفة المكياج، إذ فوجئ بأن دوره هو أداء الشخصية الشهيرة التي ارتبطت بالماكياج الثقيل والحضور المخيف. ويعكس هذا الموقف طبيعة الإنتاج السينمائي في تلك الفترة، حين كانت بعض التفاصيل تُكشف للممثلين في مراحل متأخرة، خصوصاً في الأعمال التي تعتمد على الشخصيات الأيقونية والتحولات البصرية المعقدة.