جان جورج نوفير راقص ومصمم باليه فرنسي يعد من أهم مجددي فن الباليه في أوروبا. دعا إلى تحويل الباليه من عروض زخرفية منفصلة إلى عمل درامي متكامل يحمل موضوعاً وحركة معبرة وشخصيات واضحة. وتكمن أهميته في تأسيس مفهوم الباليه الدرامي أو الباليه ذي الفعل، مما جعله من الشخصيات المرجعية في تاريخ الرقص المسرحي.

قمر ألماس زاده راقصة ومعلمة باليه أذربيجانية، تعد من أوائل راقصات الباليه في العالم الإسلامي. ولدت في باكو ونشأت في بيئة متواضعة، ثم دخلت عالم الرقص الكلاسيكي في مجتمع لم يكن هذا الفن مألوفاً فيه للنساء. أسهمت في تطوير الباليه الأذربيجاني وتدريس أجيال من الراقصين. وتمثل ألماس زاده شخصية فنية رائدة كسرت القيود الاجتماعية وجعلت الباليه جزءاً من الثقافة المسرحية في أذربيجان.

الجميلة النائمة باليه كلاسيكي شهير وضع موسيقاه بيوتر إليتش تشايكوفسكي، واقتبس موضوعه من حكاية شارل بيرو المعروفة. صمم العرض الأصلي ماريوس بتيبا، وقدم للمرة الأولى في مسرح مارينسكي بسانت بطرسبورج، ثم صار واحداً من أشهر أعمال الباليه الكلاسيكي في العالم. يجمع العمل بين الموسيقى السيمفونية الرفيعة والرقص الأكاديمي والحكاية الخرافية، فصار نموذجاً للباليه الإمبراطوري الروسي في ذروة نضجه الفني.

حنان ترك ممثلة مصرية وراقصة باليه سابقة، درست في معهد الباليه قبل أن تكتشفها السينما عبر المخرج خيري بشارة في بداياتها الفنية. ظهرت أولاً في أعمال سينمائية وتلفزيونية لفتت إليها الانتباه، ثم رسخت حضورها في مسلسلات جماهيرية مثل المال والبنون ولن أعيش في جلباب أبي ونصف ربيع الآخر، وامتازت بخفة الحضور والقدرة على أداء الشخصيات الاجتماعية والرومانسية. ارتدت الحجاب في مرحلة لاحقة من حياتها، وواصلت نشاطاً متنوعاً في الإعلام والمشروعات الموجهة للنساء والأطفال، فبقي اسمها مرتبطاً بجيل من نجمات الدراما المصرية.

رودولف نورييف راقص باليه روسي الأصل، يعد من أشهر راقصي القرن العشرين، وامتاز بحضوره المسرحي القوي وأدائه التعبيري. بدأ نجمه في فرقة كيروف للباليه ثم أصبح راقصها الأول، قبل أن يهرب إلى الغرب أثناء عرض في باريس. أدى عدداً كبيراً من الأدوار، واشتهر بشراكته الفنية مع الراقصة مارجوت فونتين في أعمال مثل جيزيل وبحيرة البجع، كما أعاد تقديم مسرحيات باليه شهيرة في قوالب جديدة، وعمل لاحقاً مديراً لباليه أوبرا باريس.

صمّم جورج بالانشين باليه «باليه إمبيريال» ليبرهن أن الأميركيين قادرون على الأداء ضمن تقاليد الباليه الكلاسيكي، إذ أراد من هذا العمل أن يثبت امتلاك الراقصين الأميركيين للمهارة والانضباط الفني اللذين يرتبطان عادةً بالمدارس الأوروبية العريقة. وقد جاء هذا التوجّه انعكاساً لحرصه على ترسيخ حضور الباليه الكلاسيكي في الولايات المتحدة، من خلال صياغة عمل يستند إلى القواعد الجمالية والتقنية الراسخة لهذا الفن دون التفريط بروحه الأصلية.

باليه إمبريال هو باليه أحادي الفصل من تصميم جورج بالانشين، وقد أُنجز أصلًا لجولة حسن نية في أميركا اللاتينية. وجاء بوصفه تحية واعية وأنيقة للشراكة بين بيتيبا وتشايكوفسكي، كما أنه عمل سريع الإيقاع شديد المطالب التقنية، صُمم لإظهار براعة الراقصة الشهيرة ماري-جاني التي اشتهر بها بالانشين.

قال جورج بالانشين إن أحد العروض الفردية في باليه «إبيسودز» ينبغي أن يستحضر صورة ذبابة في كوب من الحليب، في إشارة إلى الحركة الدقيقة والغامضة التي أرادها لهذه الفقرة الراقصة. ويعكس هذا الوصف نزعة بالانشين إلى تكثيف التعبير الحركي عبر صور حسية غير مألوفة، بحيث لا تقوم الرؤية الفنية على الزخرف وحده، بل على إيحاء يربط بين خفة الجسد وتوتره داخل فضاء محدود.

تتميّز أغنية «أَنَذَر نَيْل إِن مَا هارت» بلحن وُصف بأنه «ماكارتني» الطابع، في إشارة إلى القرب من الأسلوب اللحني المرتبط ببول «مكارتني»، وقد بلغت المركز ١٧ في قائمة الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة.

على الرغم من أن جورج بالانشين وضع باليه «رايموندا ڤارييشنز» على مقاطع موسيقية مقتبسة من باليه «رايموندا»، فإن عمله الجديد لا يتبع حبكة العمل الأصلي ولا يعيد سرد أحداثه. وبدلاً من الالتزام بالبناء الدرامي التقليدي، يتعامل مع المادة الموسيقية بوصفها أساساً لتكوين راقص مستقل، يركّز على الحركة والبنية الإيقاعية أكثر من تركيزه على السرد المسرحي المعروف في الباليه الكلاسيكي.